[原创]绫罗之恋：旗袍
Posted: 2005-10-16 14:28
旗袍这些年很流行。
接在八十年代不顾一切的蓝衣红裤大卷发，九十年代孤傲峻峭的黑灰白后面，中国的时尚领头人突然从民国的香烟壳上发现了旗袍的鲜妍妩媚。然后王家卫漫不经心地一个手势，“花样年华“呼吸着雨水和尘埃，把旗袍推向高峰。穿着它的人们从银幕里走下来，走在大街小巷上。“国服“呼声，甚嚣尘上。
翻翻张爱玲的“更衣记“，那个一路走来一路看过的人。原来从一九二一年起，中国女人才一致地穿上了长袍，只为与男人一句“三绺梳头，两截穿衣“赌气。满洲人三百年来原来是嫌她们的旗装缺乏女性美的，只是身份相关，被皇令拘住了，不得不委屈地继续着把把头，花盆底，和一通到底的旗装。这话也是。看书里流传下来的老照片，珠翠环绕在“老佛爷“身边的嫔妃都丑得吓人，和李莲英无甚分别。一个个木僵僵死板板，身上的旗袍象一口狭长的钟，把人冷冷地罩在底下，只露出满脸纲常的脑袋，不是僵尸也变了僵尸。比起现在的旗袍富于挑逗性的玲珑浮凸，完全不是一回事。曹雪芹家是汉军旗，王熙凤出场时戴着“金丝八宝攒珠髻“，和金瓶梅里的金银丝鬏髻是一回事，纯粹的汉人打扮。《海上花》里。以取悦男人为生的长三倌人们在末世上海繁华淫靡的空气里，仍然穿的是“织金牡丹盆景竹根青杭宁绸夹袄，膏荷绉面品月缎脚松江花边夹裤“。并没有旗袍的戏份。
最初的旗袍底下是穿裤子的。想必和越南姑娘穿的“袄代“有些相似。饶是如此，袍衩子开到大腿也是挑逗的。不太正经的女人才穿亮闪闪的丝绒旗袍和滚银边长裤。同一时代，鲁迅以笔作枪，横眉怒目地声援女人解除身体上的束缚：裹脚，束胸，蓄发。在不知所措的大混乱年代，衣裳鞋履的改变也要付出不忍说的血的代价。张爱玲说的，袖子的缩短是个艰难的过程。早期都是些 宽松的喇叭管袖子，露出白皙的玉腕，戴两个翡翠镯子。抬手斟茶，能看到手肘珍珠般的光泽。《一个艺伎的回忆》里，小百合忆起她做学徒时，成名艺伎真美羽耳提面命，如何卷起衣袖倒茶，不经意间显露惊鸿一瞥的性感，却又要对长辈女性显出尊重。东方人特别会欣赏腕间肘底的温润。慢慢的，袖子才小心翼翼地缩到手肘上边。
三十年代的旗袍制作趋于成熟，电影明星们率先在月份牌上穿着长旗袍巧笑嫣然，轻俏地交叠双脚，露出一点儿纤细小腿。看阮玲玉和胡蝶留下来的照片，当时的旗袍照现在的标准来看也相当保守。高领子密实地托着下巴。上臂的窄袖管长得过份，坐下时旗袍开衩在大腿处，站起来想必只在膝盖上方一点点。 如今央视的节目主持人都不至穿得这样严实。然而毕竟是明星，需要给观众点美色看看，旗袍紧裹在身上，显出胸是胸腰是腰。衣摆处有宽花边镶滚，在转折处奇巧地盘朵大花，十分流丽。普通妇女没有绫罗绸缎的福分，碍于家庭和社会的压力也不敢把旗袍裁得太紧，都是阴丹士林蓝布，前后左右松松的。若是个瘦小的女人，怕不会在里面打转。宋庆龄宋美龄姐妹照片上也旗袍。虽不致象平民阶层宽敞到不分性别，却也不象电影明星的紧身衣。她们的旗袍是在距离身体半寸处，简洁地勾出大家闺秀风格的女性特征。鞋子都是西式的。中国一路传下来的浅口绣花鞋实在压不住那样婀娜刚健的旗袍。
我祖母说，五十年代初大家还都是穿旗袍上班的。那时候的衣服都自己做，她也会裁旗袍。就是前后两片缝在一起，并不讲究立体剪裁。 天气冷加一件毛背心或开襟毛外套。穿旗袍不等于“资产阶级小姐“和“交际花“。祖母说她一直想要一件深蓝丝绒旗袍，可惜时移世易，终究未能如愿。 海峡对岸，白先勇在“游园惊梦“中通过蓝田玉感叹多年前的长旗袍已经不时兴了，太太们的旗袍个个都缩到膝盖以上。多年前从大陆带出来绿莹莹的料子，不知怎地竟有点发乌。
一眨眼几十年，荒谬惶恐的日子在绿军装和深蓝中山装里过去。十亿人民都是这么过的。长大的我看家里的老照片，一群板着脸的人穿着臃肿的看不出颜色的衣裳，真不敢相信照片里的人是现在那样熟悉的父母和姨妈姑妈。所以一旦开禁，街上流行着闻所未闻的服装式样。“站台“里，年轻男孩回家求妈妈把自己的裤子改成窄腿喇叭裤。
中国人把世界的时髦赶够了以后，终于回过头来赶自己的时髦，因为“越是民族的越是世界的“。蜡染粗布，平纹方格条纹棉布，织锦缎，镂空蕾丝，透明纱网，平金绣花，统统用来做旗袍。上海师傅的手艺沉寂多年后又拣起来了。茂名路生意盈门。大小城市雨后春笋般地开起了旗袍店，走到哪里都看见神秘的古典美人身着各色旗袍在琐窗朱户里微笑，面颊上两朵红晕。当代旗袍无一例外地都是有胸有腰的，平平地挂在墙上也是葫芦形。穿旗袍的女人深吸一口气，把尺寸过大的地方塞进去，尺寸过小的地方垫起来。过去的长墩形直筒子早被新一代剔出了旗袍的队伍。布料的花样再无邪，袍衩也开在大腿中间。一坐下去就缩到臀部往下一点点的地方，逼得人们放弃了平脚内裤，改穿丁字裤和连裤长丝袜。早年的旗袍的斜襟可以解开，现在成了纯装饰的一条线。背后隐藏的拉链才是真法门。有些拉链没装好不平伏，在腰近臀处鼓起一块，象掩不住的狐狸尾巴。广州的师傅做旗袍，只有三四款基本的布扣式样可以挑，上海师傅就手巧得多。领口全国几乎统一标准，除非出大价钱请名店的裁缝打开一本大簿子，让客人慢慢地挑。镶边也都省了去。旗袍的明净简练本来靠镶边勾勒，现在成了没骨花卉。最天直朴拙的圆口搭袢布鞋惊喜地获得了第二春，被装上硬底鞋跟，用来搭配“学生型“的旗袍。不施脂粉，略点朱唇，穿着朴实花样旗袍的女人真可爱。
著名服装店“上海滩“，立足于中西文化互相好奇打量的香港，因为要保证给洋人一个期望中的中国，所以中国得特别纯粹。流云如意，梅兰竹菊，五蝠捧寿，很多国内不再常见的花样，“上海滩“都有最醇正的演绎。他们的创新无时无刻不以“中国“为基调，篆书Ｔ恤，行草提包，中式排扣无袖连衣裙，橙色粗布的“功夫衫“，那式样和李小龙在电影里穿的一模一样。在中环的总店，一个悠闲的锡克看门人，店堂里挤挤挨挨的老外，徒劳地试着把自己塞进最大号的旗袍――终于放弃，转攻袄子和丝绸睡衣。或是到后堂与裁缝商量，量尺寸挑布料。终于放下大把钞票，满意而归。“上海滩“价钱颇贵，却一分钱一分货。
旗袍考人身材，因为紧绷绷地出卖了一切平胸宽臀削肩小肚子。如果量身订做，让年老经验丰富的裁缝手下留情，在不显眼处宽打三分，效果比买现成的好得多。因村施料，大花掩饰平胸，竖条消去宽臀，旗袍对女人其实可以很宽容。旗袍不考质料。易皱的软绸麻纱穿绉了也不显拉遢，不象纯毛料裤子会得膝前两个大鼓包，脚踝处平白短一截。 配旗袍的高跟鞋，愈细愈高就愈美丽，因为有种危险的美态，配上旗袍裹就的浑圆，如唐宋时头上簪的大花，“一朵钗头颤袅，向人欹侧“。上海宝贝卫慧执拗地喜欢旗袍配长靴。不是不好看，只是若非横下一条心做颠倒众生的坏女人黑玫瑰，还是不要尝试了吧。
接在八十年代不顾一切的蓝衣红裤大卷发，九十年代孤傲峻峭的黑灰白后面，中国的时尚领头人突然从民国的香烟壳上发现了旗袍的鲜妍妩媚。然后王家卫漫不经心地一个手势，“花样年华“呼吸着雨水和尘埃，把旗袍推向高峰。穿着它的人们从银幕里走下来，走在大街小巷上。“国服“呼声，甚嚣尘上。
翻翻张爱玲的“更衣记“，那个一路走来一路看过的人。原来从一九二一年起，中国女人才一致地穿上了长袍，只为与男人一句“三绺梳头，两截穿衣“赌气。满洲人三百年来原来是嫌她们的旗装缺乏女性美的，只是身份相关，被皇令拘住了，不得不委屈地继续着把把头，花盆底，和一通到底的旗装。这话也是。看书里流传下来的老照片，珠翠环绕在“老佛爷“身边的嫔妃都丑得吓人，和李莲英无甚分别。一个个木僵僵死板板，身上的旗袍象一口狭长的钟，把人冷冷地罩在底下，只露出满脸纲常的脑袋，不是僵尸也变了僵尸。比起现在的旗袍富于挑逗性的玲珑浮凸，完全不是一回事。曹雪芹家是汉军旗，王熙凤出场时戴着“金丝八宝攒珠髻“，和金瓶梅里的金银丝鬏髻是一回事，纯粹的汉人打扮。《海上花》里。以取悦男人为生的长三倌人们在末世上海繁华淫靡的空气里，仍然穿的是“织金牡丹盆景竹根青杭宁绸夹袄，膏荷绉面品月缎脚松江花边夹裤“。并没有旗袍的戏份。
最初的旗袍底下是穿裤子的。想必和越南姑娘穿的“袄代“有些相似。饶是如此，袍衩子开到大腿也是挑逗的。不太正经的女人才穿亮闪闪的丝绒旗袍和滚银边长裤。同一时代，鲁迅以笔作枪，横眉怒目地声援女人解除身体上的束缚：裹脚，束胸，蓄发。在不知所措的大混乱年代，衣裳鞋履的改变也要付出不忍说的血的代价。张爱玲说的，袖子的缩短是个艰难的过程。早期都是些 宽松的喇叭管袖子，露出白皙的玉腕，戴两个翡翠镯子。抬手斟茶，能看到手肘珍珠般的光泽。《一个艺伎的回忆》里，小百合忆起她做学徒时，成名艺伎真美羽耳提面命，如何卷起衣袖倒茶，不经意间显露惊鸿一瞥的性感，却又要对长辈女性显出尊重。东方人特别会欣赏腕间肘底的温润。慢慢的，袖子才小心翼翼地缩到手肘上边。
三十年代的旗袍制作趋于成熟，电影明星们率先在月份牌上穿着长旗袍巧笑嫣然，轻俏地交叠双脚，露出一点儿纤细小腿。看阮玲玉和胡蝶留下来的照片，当时的旗袍照现在的标准来看也相当保守。高领子密实地托着下巴。上臂的窄袖管长得过份，坐下时旗袍开衩在大腿处，站起来想必只在膝盖上方一点点。 如今央视的节目主持人都不至穿得这样严实。然而毕竟是明星，需要给观众点美色看看，旗袍紧裹在身上，显出胸是胸腰是腰。衣摆处有宽花边镶滚，在转折处奇巧地盘朵大花，十分流丽。普通妇女没有绫罗绸缎的福分，碍于家庭和社会的压力也不敢把旗袍裁得太紧，都是阴丹士林蓝布，前后左右松松的。若是个瘦小的女人，怕不会在里面打转。宋庆龄宋美龄姐妹照片上也旗袍。虽不致象平民阶层宽敞到不分性别，却也不象电影明星的紧身衣。她们的旗袍是在距离身体半寸处，简洁地勾出大家闺秀风格的女性特征。鞋子都是西式的。中国一路传下来的浅口绣花鞋实在压不住那样婀娜刚健的旗袍。
我祖母说，五十年代初大家还都是穿旗袍上班的。那时候的衣服都自己做，她也会裁旗袍。就是前后两片缝在一起，并不讲究立体剪裁。 天气冷加一件毛背心或开襟毛外套。穿旗袍不等于“资产阶级小姐“和“交际花“。祖母说她一直想要一件深蓝丝绒旗袍，可惜时移世易，终究未能如愿。 海峡对岸，白先勇在“游园惊梦“中通过蓝田玉感叹多年前的长旗袍已经不时兴了，太太们的旗袍个个都缩到膝盖以上。多年前从大陆带出来绿莹莹的料子，不知怎地竟有点发乌。
一眨眼几十年，荒谬惶恐的日子在绿军装和深蓝中山装里过去。十亿人民都是这么过的。长大的我看家里的老照片，一群板着脸的人穿着臃肿的看不出颜色的衣裳，真不敢相信照片里的人是现在那样熟悉的父母和姨妈姑妈。所以一旦开禁，街上流行着闻所未闻的服装式样。“站台“里，年轻男孩回家求妈妈把自己的裤子改成窄腿喇叭裤。
中国人把世界的时髦赶够了以后，终于回过头来赶自己的时髦，因为“越是民族的越是世界的“。蜡染粗布，平纹方格条纹棉布，织锦缎，镂空蕾丝，透明纱网，平金绣花，统统用来做旗袍。上海师傅的手艺沉寂多年后又拣起来了。茂名路生意盈门。大小城市雨后春笋般地开起了旗袍店，走到哪里都看见神秘的古典美人身着各色旗袍在琐窗朱户里微笑，面颊上两朵红晕。当代旗袍无一例外地都是有胸有腰的，平平地挂在墙上也是葫芦形。穿旗袍的女人深吸一口气，把尺寸过大的地方塞进去，尺寸过小的地方垫起来。过去的长墩形直筒子早被新一代剔出了旗袍的队伍。布料的花样再无邪，袍衩也开在大腿中间。一坐下去就缩到臀部往下一点点的地方，逼得人们放弃了平脚内裤，改穿丁字裤和连裤长丝袜。早年的旗袍的斜襟可以解开，现在成了纯装饰的一条线。背后隐藏的拉链才是真法门。有些拉链没装好不平伏，在腰近臀处鼓起一块，象掩不住的狐狸尾巴。广州的师傅做旗袍，只有三四款基本的布扣式样可以挑，上海师傅就手巧得多。领口全国几乎统一标准，除非出大价钱请名店的裁缝打开一本大簿子，让客人慢慢地挑。镶边也都省了去。旗袍的明净简练本来靠镶边勾勒，现在成了没骨花卉。最天直朴拙的圆口搭袢布鞋惊喜地获得了第二春，被装上硬底鞋跟，用来搭配“学生型“的旗袍。不施脂粉，略点朱唇，穿着朴实花样旗袍的女人真可爱。
著名服装店“上海滩“，立足于中西文化互相好奇打量的香港，因为要保证给洋人一个期望中的中国，所以中国得特别纯粹。流云如意，梅兰竹菊，五蝠捧寿，很多国内不再常见的花样，“上海滩“都有最醇正的演绎。他们的创新无时无刻不以“中国“为基调，篆书Ｔ恤，行草提包，中式排扣无袖连衣裙，橙色粗布的“功夫衫“，那式样和李小龙在电影里穿的一模一样。在中环的总店，一个悠闲的锡克看门人，店堂里挤挤挨挨的老外，徒劳地试着把自己塞进最大号的旗袍――终于放弃，转攻袄子和丝绸睡衣。或是到后堂与裁缝商量，量尺寸挑布料。终于放下大把钞票，满意而归。“上海滩“价钱颇贵，却一分钱一分货。
旗袍考人身材，因为紧绷绷地出卖了一切平胸宽臀削肩小肚子。如果量身订做，让年老经验丰富的裁缝手下留情，在不显眼处宽打三分，效果比买现成的好得多。因村施料，大花掩饰平胸，竖条消去宽臀，旗袍对女人其实可以很宽容。旗袍不考质料。易皱的软绸麻纱穿绉了也不显拉遢，不象纯毛料裤子会得膝前两个大鼓包，脚踝处平白短一截。 配旗袍的高跟鞋，愈细愈高就愈美丽，因为有种危险的美态，配上旗袍裹就的浑圆，如唐宋时头上簪的大花，“一朵钗头颤袅，向人欹侧“。上海宝贝卫慧执拗地喜欢旗袍配长靴。不是不好看，只是若非横下一条心做颠倒众生的坏女人黑玫瑰，还是不要尝试了吧。
老子当年在中环上海滩置的两件旗袍至今仍然闲挂在衣橱里日常穿太考究有场合的话又宁愿穿洋装礼服丝毫不愿意和贩卖亚洲风情的情义节搭界所以没派用场没派用场 
真没劲。 
价钱也比想象的贵好多。 
上，黑色的紧紧贴身的长款，包得满满的，我实在是觉得很好看啊。
