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By 携衣而行
电影开始没多久，被梅郎之声色所迷恋住的东北混混孙红雷就和他结拜了兄弟，两人撮土为香之时，孙红雷郑重其事地向广大观众宣布，“我们的关系是干净的。”上方挂的画是伯夷叔齐，最近经常表示自己适合演知识分子的东北流氓有点结巴着说，这是两个兄弟，他们是不甘异国统治，一起逃亡的，各位研究北京地方史的专家们，能告诉我，哪座小庙里供奉着这兄弟俩？
显然应该是公共场所，两个人能去的地方有限，孙家壁垒森严，梅家也拒绝这种假知识分子，莫非他们是去的某会所?
会所意识贯穿了整个电影，陈妄图突出梅的精英特征，也就忘记展现当时梅的土壤，那乱纷纷、色迷迷、昏沉沉的民国20年，而他以往的“霸王”之所以成功，很大程度上是靠当时场景和配角的营造。
孙的角色基本上是齐如山为蓝本，可是大约怕人家骂上门来，所以编剧和导演始终声明，是几个梅党的综合产物，可是，综合的这样荒腔走板，怕也是难得逃离一骂的?
不是不荒诞可笑的。特别是开始就宣称两人的关系，“柏拉图式的恋爱”？齐梅关系的复杂性本来就是难说的话题，放在强作解人的现代人这里，更显得尴尬。
梅所处的时代确实复杂，既有相公堂子的遗迹，又有遗老捧戏子的癖好，梅肯定在很多方面被人当作女性去意淫――冯六爷明显就对梅有宠爱之心；但是另一方面，男身女相的梅又是当时美男子的标准，梅的娶妾在报纸上都是巨大的花边新闻――没有人质疑他的身体的男性特征，民国女人们嫁人的标准中就有“梁士诒的钱，梅兰芳的貌”，新旧交替的时代，男伶的身体指向本来就很复杂，如果透过梅的身体思考，未必不能画出复杂诡异也有生命力量的民国风情画。
可是导演大概一方面是要和以往的“霸王别姬”划清界限，另一方面大概也没有历史主义的向度，干脆假做干净，索幸开始就搞了个“清洁宣言”――倒真是不伦不类起来。
其实还是努力了的：一些小场景的处理也很见功力，比如梅的风流的表哥，台上台下都是女人样子，可是贪财贪色，最终败了嗓子，沦落到小茶园演出（后来电影中关于此人删节的差不多了，可怜的为艺术献身的潘粤明）；针对老谭所做的角色的十三燕，也是个有范儿的演出，甚至身边的流氓帮闲也都还合格。
可是，几个主角，是多么古怪的组合，用只知道耍泼的陈红演福芝芳肯定是一大浪费，陈的表演只在一个层面上，丝毫没有旧京女子的气度，倒像个从良的烟花女，一味的斗狠，福的复杂性演不出来且不说，甚至连基本的相濡以沫都演的勉强。
嗫于老婆的威风选了陈红也就算了，为什么用孙红雷?真觉得他像知识分子?齐如山虽然是我不喜欢的那种民国北京名士派，可是至少有见识、有气度，至少是个沉默而干净的人，可是肮脏叫跳的孙，莫非觉得找东北流氓演出才有抛洒文件、雇佣杀手的潜质？
小梅兰芳一直睁着桃花眼，半怯的南方口音，非常之不干净，最奇怪的，在所有的段落中，他都显得别有企图，一点没有所谓的“精灵”之态。导演挑选演员也失去了水准，“霸王”阶段的那种干净的孩子，不至于现在一个都找不到了吧？
他肯定还占有了庞大资源，你看，两个小配角，梅家的老妈子，齐的母亲，都是两个著名的老太太演出，都有电影节最佳女主角的头衔。
也许他不要干净，只要名头，比如被删除的阿娇――电影到了这里非常尴尬，红盖头掀开，突然黑下来，为了删除某淫娃的脸。据说也连带删除了邱如白大爷在新婚之夜去送礼的戏，编剧在那里本来安置了邱的母亲当夜去世，邱还执意去贺喜的情节，本来是能更丰富梅邱关系的。
章子怡像高雅社交场上的白灵（2046），冬皇的比较勉强，不过有演戏如抽风的陈红陪衬在那里，也还勉强合格，而且她的角色非常讨好。基本上不付责任――其实孟的身份和气度都应该复杂一些，现实中她不仅嫁了梅，花钱也如流水，把她演成专门为爱情而出场的女性，比较无聊，他们做了这么多考据，莫非没研究出福并不排斥孟，因为两人身份悬殊并不大――两人都是妾的身份，福肯定没那么欺人。
记录不记录，艺术不艺术，双重的尴尬始终笼罩着整个电影，黎明和王学圻算是正确的选择，黎老多了，不复当年我见到他的时候，那极其细长的腰身，（是的，我也是见过不少明星的，上次见他，他像个孩子一样在一个老洋房底楼和旁人笑闹，有种明星特有的天真和腐化）
可是他的呆板制造出一种凝重，他和孟分手的哭戏、包括下半场唯一的主题，民族气节，都因为他的缓慢而有了特殊的意思，一场戏是他和孟分手后在那里喝汤，一边喝，一边无声地痛哭，有种世俗繁华中的极度孤单，表演很有张力，还有场戏是他和陈红洗脚，设计本来也很好，两人有种中年人的家常的温度的感觉，不再是大家眼中繁花似锦的梅郎，表现的好可以很好，可是陈红的尖厉的嗓子，又把我们拉回到日常情景中。
黎明的这两场戏有非常清冷的感觉，复杂而有人间的味道，像是张爱玲的小说中写的溅到海棠花瓣上的洗脚水――现实中的梅大概也没办法孤独，他始终是热闹地方的繁华人，世故、机敏而又有独特的感悟，不过那不是能演出来的。
据说最早的剧本是梅绍武的作品，不知道那是什么样的? 梅绍武翻译极好，《普宁》就是他的译作，热闹过尽的冷淡和可笑。陈的作品最可惜的是没有拍解放后的梅――当然是环境所迫，可是，一味怪环境也不合理，他的镜头明显的复杂了，加上人选的不合适，整个电影弥漫着欲望的调门。
电影诸多场景非常模糊性――没办法在某个场景中细看，镜头移动太快，充分说明场景经不起细看。
也能体谅现在搭出个老北平的不易，可是，既然能够做纽约的1930年，为什么不做北平的同样年代？也因此，整个电影有着急就章的、室内化的郁闷的特点，让人非常之不舒服――努力做出的戏园子、名流剧院外加北平司法局，都具备简陋的布景特征，不是号称导演是以精细为名的吗？上次的无极的布景就极其烂，室内景带有清末堂子的风格，这次可以大做特做了，可是基本上没有任何场景让人有印象。
唯一的例外大概是孟小冬的院落――可是，也就像个平庸的北京四合院。最适合用长镜头的一幕，大概是福和孟的背影，两个无奈的，那个时代的女人，她们的任务，是为了某个虚幻的男性偶像服务，可是即使在这里，镜头也很快挪开了，陈凯歌自己的躁乱、不洁净和尴尬心态，加上没有任何历史情意结的假北平，造成了一部可能好的电影的急救章式的潦草，还是让我遗憾的。
[分享]欲洁何曾洁
CAVA是指王志文演的张慕瑾。
我不算喜欢黎明，不过他在《甜蜜蜜》和《半生缘》里，木木的角色还好。
王明华的绝育手术，我很好奇，1920年代的什么手术？
前几天看了一个旧的李安访谈，问及为什么《色戒》不要章子怡演，他回答一定要找江南女子演江南女子，章子怡是太典型的北方姑娘，“而且她一看就不是会象王佳芝那样做傻事的姑娘”。哈，这话说的，滑溜溜的，里面还都是骨头。
用老照片评价人好看不好看，真是得慎重。没有高级化妆术和修版，再加上审美观的迁移，老照片里一般性的人，其实很好看，老照片里好看的人，通常是非常好看。就象张玉凤年轻时跟老毛的合影，傻不楞登的，可是你看她的近照，超级风韵犹存，可见当年会相当好看的。
我不算喜欢黎明，不过他在《甜蜜蜜》和《半生缘》里，木木的角色还好。
王明华的绝育手术，我很好奇，1920年代的什么手术？
前几天看了一个旧的李安访谈，问及为什么《色戒》不要章子怡演，他回答一定要找江南女子演江南女子，章子怡是太典型的北方姑娘，“而且她一看就不是会象王佳芝那样做傻事的姑娘”。哈，这话说的，滑溜溜的，里面还都是骨头。
用老照片评价人好看不好看，真是得慎重。没有高级化妆术和修版，再加上审美观的迁移，老照片里一般性的人，其实很好看，老照片里好看的人，通常是非常好看。就象张玉凤年轻时跟老毛的合影，傻不楞登的，可是你看她的近照，超级风韵犹存，可见当年会相当好看的。
汗，我还真不知道。
这个气势，恩，我觉得搞舞台表演的人有一种特殊的气势，光从照片看倒是不太看得出来。平时看戏看话剧什么的，如果演员差点事，在台上忙活半天底下人照样走神。如果是好演员出来，两三下就可以把群众的注意力完全吸引过来。其实这就是“镇的住场”的本来的意思。黎明和章子怡，这两个人我想象起来有点困难……
老照片的问题蚕宝说的很对，以那个时候的照相技术，照出来可以让人觉得“好看”，一般来说本人都是“天人”级别的。
孟长得应该挺好看的。梅五官端正，表情蕴籍，是那种放放电可以倒下一排的类型吧。
这个气势，恩，我觉得搞舞台表演的人有一种特殊的气势，光从照片看倒是不太看得出来。平时看戏看话剧什么的，如果演员差点事，在台上忙活半天底下人照样走神。如果是好演员出来，两三下就可以把群众的注意力完全吸引过来。其实这就是“镇的住场”的本来的意思。黎明和章子怡，这两个人我想象起来有点困难……
老照片的问题蚕宝说的很对，以那个时候的照相技术，照出来可以让人觉得“好看”，一般来说本人都是“天人”级别的。
孟长得应该挺好看的。梅五官端正，表情蕴籍，是那种放放电可以倒下一排的类型吧。
Last edited by 火星狗 on 2008-12-05 16:01, edited 1 time in total.
如果是爱，就怎么也不可怕。
只是梦境而已。
只是梦境而已。