为了家里老人来订了从网路来的麒麟中文电视，结果老人们都走了也没撤。
每天晚饭孩子终于同意不看Barney了，她爸铁定霸着电视看《新闻联播》，字正腔圆激昂奋进的播音，不天天听还挺好玩的。
难得轮到我看一会儿，难得我到央视的中国电影频道瞅一眼节目单。这个台放的节目陈旧如《黄英姑》（有知道张金玲的么？）、《山菊花》（倪萍）…… 居然让我碰上张爱编剧的《太太万岁》！
剧情没什么太复杂的，就是大太太战胜小三，兼有情人终成眷属。应该说，要不是张爱编剧，我是不会看的。不过以前看的老电影都是革命的、有意义的，这种类型的几乎没看过，很有点儿意思。而且，演员特好玩。
男女主角都不认识。男的很秀气，白面无须，眼睛有点花，就解放初期香港男演员那样子，比如陈思思的丈夫。比刘琼啊舒适啊什么的都好看。女主角太太脸不好看，始终穿旗袍，身段不错的，还挺会演。
配角好玩多了。女主角的爸爸是石挥，一帮演员都是江浙口音的国语，就他偶尔露出点北京话的小尾巴。化了老头儿的妆，看得出是很爱演很会演，虽然有些表演略显浮夸，但真逗乐儿。叶浅予年轻时画过一个漫画，王先生和小陈，这老头就跟王先生一样，光头，假正经，骨子里色迷迷的。
女主角的小姑子很艳丽，比王丹凤还要青春高大一点，也穿旗袍也穿洋装。小姑子跟太太的小弟谈恋爱。你们猜不到这王子是谁---韩非！我印象里他是滑稽形象，原来年轻时还能去英俊小生，个子稍微小一点的小生。
另外一茬儿人物也是重要配角。上官云珠演小三。《一江春水向东流》里她也是个小三，哦，好象是小四，但实在看得太早了，我完全没有印象。这次一看，哇，怪不得说她第一少妇呢，老毛都喜欢。能看出来拍片时已经有点岁数了，但是那媚眼儿抛得嗖嗖的，又酸又甜。小三的白相人老公，哈哈，是程之。那时也年轻得很，金鱼眼初见端倪，但大胖脸还是小尖脸呢。瘦瘦的，弯着个虾米腰，黑布的长衣服挂在身上，袖口白白地卷起来，手里捏着烟卷儿，邪邪乎乎地故作吓人状，特别搞笑。
还有两个老太太，一个是太太的妈妈，另一个是太太的婆婆。前面那个白胖，后面那个瘦小。完全是张爱小说里写过的，团脸、刘海、戴圆圈眼镜，或者老了瘦了膀子缩掉了镯子都能拉上来。再一个是太太家里的帮佣，有点苏北口音，高大壮实，山东馒头一样的小胖脸，把佣人的委屈和小狡猾都描画出来了。
总之，这片子的小演员、小细节好看，很有质地。
在youtube上找到几小段，有兴趣的可以瞧瞧：
1。片头和开场（太太替佣人遮掩）
http://www.youtube.com/watch?v=vC8qKrooOKw
2。太太发现先生有情况。
http://www.youtube.com/watch?v=B1fCwYPSxUs
3。小三和小三的流氓老公。
http://www.youtube.com/watch?v=vC8qKrooOKw
全本的貌似土豆网有：
http://www.tudou.com/playlist/id/2461536/
老电影《太太万岁》
昨晚上跑去看了完整版。
感想之一，不知道过去的家庭片都是这个调调呢？还是张爱玲特有的风格。很怀疑当时的家庭妇女会不会爱这个片子，事实上看了只怕更要大大的郁闷起来。乍一看，题材，情节，细节都很那个时代，只有一种微妙的气氛，非常特别。事实上在张爱玲的作品中倒是蛮常见的，街道政治同学也常常发挥，就是那“无聊无奈空旷”偶尔还带点变态的人生，一眼看过去，常常是让人提不起精神的灰调子。结局貌似喜剧，大概是张爱玲高抬贵手，免得观众被打击的崩溃了哭着回家，但事实上是鸡肋一样的生活又糊里糊涂的继续下去，永远摆脱不了。
张爱玲的剧本很平静，很控制，但是有些地方很不留情，让我有点想起Mad Men，事实上这两个作品还真有某方面的共同点，都可供当代妇女忆苦思甜……印象深刻的是丈夫拿回别针的一节，被张爱玲用非常控制的喜剧手法表现出来，但事实上描写的是日常生活中的cruelty，人人习以为常，以至于没人再去同情受害者。张爱玲很善于用冷静的手法写这类“被忽视”的痛苦。另一个例子就是女主角几次哭出来时丈夫的反应。
以前看上官云珠的照片还蛮端庄俏丽的，看这个片子可长了见识，不知道她演正旦什么样。
感想之一，不知道过去的家庭片都是这个调调呢？还是张爱玲特有的风格。很怀疑当时的家庭妇女会不会爱这个片子，事实上看了只怕更要大大的郁闷起来。乍一看，题材，情节，细节都很那个时代，只有一种微妙的气氛，非常特别。事实上在张爱玲的作品中倒是蛮常见的，街道政治同学也常常发挥，就是那“无聊无奈空旷”偶尔还带点变态的人生，一眼看过去，常常是让人提不起精神的灰调子。结局貌似喜剧，大概是张爱玲高抬贵手，免得观众被打击的崩溃了哭着回家，但事实上是鸡肋一样的生活又糊里糊涂的继续下去，永远摆脱不了。
张爱玲的剧本很平静，很控制，但是有些地方很不留情，让我有点想起Mad Men，事实上这两个作品还真有某方面的共同点，都可供当代妇女忆苦思甜……印象深刻的是丈夫拿回别针的一节，被张爱玲用非常控制的喜剧手法表现出来，但事实上描写的是日常生活中的cruelty，人人习以为常，以至于没人再去同情受害者。张爱玲很善于用冷静的手法写这类“被忽视”的痛苦。另一个例子就是女主角几次哭出来时丈夫的反应。
以前看上官云珠的照片还蛮端庄俏丽的，看这个片子可长了见识，不知道她演正旦什么样。