Trailer
http://www.pina-film.de/en/trailer.html










Jun wrote:In my personal subjective opinion, at least from one point of view, dance is an expression of music. In other words, a dance is one or more persons' interpretation and expression of a particular piece of music, ie, dance = music + one's reaction to and expression of the music. Each person has a (slightly or vastly) different reaction of any given music.
Dance is a more direct and instinctive expression of music than language. On the basest level, music (if it works) stirs up some native, instinctive feelings that do not involve the language center in the brain. I am convinced that the distance between music and dance is shorter than that between music and any attempted interpretation with words.
Can there be dance without music (non-melodic, pure-rhythm music is still music)? I kind of don't think so.
20110428 克社会 无糖不欢
两部新的翩娜包殊纪录片,我比较喜欢《青春交际舞》,虽然银幕上很少出现她老人家的影踪,间接印证了晚年的她修炼成懒蛇精的猜测,但最后谢幕的一场,真看得热泪盈眶。一群没有舞蹈底的少男少女,几经辛苦排出了似模似样的大师旧作,首演之夜编舞者上台献花,劳苦功高的舞者一字排开,一人一朵一路派过去,派到最左边的小朋友,发现竟然多出一朵,她马上像怕得罪客仔的街市婆一样把他拉番转头,夹硬将剩下的花塞进他手中。这麼缺乏专业和优雅的举止,令我对她肃然起敬:有别於一般做骚取悦粉丝的老江湖,借谢幕之名登台载歌载舞又揽又锡全為了哀求大家继续捧场,她显然衷心感激协助作品发扬光大的舞蹈员,绝不厚起脸皮邀功。毕竟是真材实料的艺术家,纵使后期作品大不如前,也没有沦為製造爽口威化饼的娱乐企业家,曾经拜在她门下学师数月,偷取的皮毛够用十年八年又如何,那颗心没有就是没有。
至於云温德斯光鲜悦目的 3D《翩娜》,一般观眾肯定眼界大开,精选的舞蹈片段宛如一张 the best of镭射唱片,幕幕惊艷绝无冷场。打从《皇家芭蕾之夜》雷里耶夫伙拍玛歌芳婷的《海盗双人舞》开始,舞蹈电影便与「奇观」结下不解之缘,舞艺高强的表演者将台下十年功浓缩在镜头前,掀起门外汉童年观赏马戏的兴奋记忆,就算毕生从未踏进剧院亲近肢体艺术,也懂得為兵行险著的招式喝采。站在推广立场,这当然胜造七级浮屠,可惜有宠坏观眾胃口之弊,眼睛吃惯了冰淇淋,养成无糖不欢的恶习。
20110429 克社会 舞者的状态
五月号《视与声》以云温德斯作封面,标题「云温德斯第三次重来」——套用指基督復活的 second coming,这「三」显然说的是 3D,虽然一看就知葫芦卖什麼药,但咸鱼再度翻生的隐喻既欠精準也事与愿违。温先生的事业这十几年来陷於无可救药的低潮,早已国际共识,除了九八年的古巴长者乐队纪录片《好景社交俱乐部》迴光突然返照,剧情片拍一部死一部。单看那些什麼《百万元酒店》和《里斯本物语》,暮气沉沉之餘连故事也讲得语焉不详,很难想像七八十年代他曾经弹无虚发,作品又密又好,《公路双王》、《美国朋友》、《东西的状态》、《德州巴黎》和《柏林苍穹下》,几乎每次出击都令影迷晕浪。现在这部《翩娜》,的确是他近年最标青的影片,可是成就完全是技术层面上的,就像书法家写得一手好字,你只能欣赏他的龙飞凤舞,断断没有读了一本小说或者一篇散文的感动和喜悦。
尤甚者,这技术的存在意义非常值得商榷。在杂誌的访问里,我们得悉翩娜包殊二十年前就自动献身,鍥而不捨要和他合作,然而他一直找不到恰当的途径将她的舞蹈搬上银幕。「突破终於不是来自我的概念,而是最出乎意料的技术。当我看了第一部真人数码立体电影《 U2 3D》,我醒悟那就是答案!」舞蹈这种活在当下的表演形式,怎样以映像捕捉向来考起导演,乍听 3D真是复製肢体动作的最佳媒介,似乎可以解决头痛的空间问题。《翩娜》画面的玲瓏也实在教人眼前一亮,但是,咦,怎麼舞者一个二个似足机械人?
20110430 克社会 变形金刚
如果没有记错,那时有人问萧菲纪莲為什麼不多多拍摄代表作传世,好趁青春留倩影,她答道,菲林根本不能恰如其份捕捉舞姿,落到镜头里不但动作失去现场的美感,手手脚脚的比例也有点不对,明明均匀看起来三长两短。胶片说到底是软的,运用得当具备绕指柔功效,都没有本事负起忠实传递重任,硬邦邦冷冰冰的数码就更加不必说了,高清清到纤毫毕露又如何,劏鱼错用牛刀,怎会修成正果? 3D《翩娜》的驻团舞者,坐著不动默默追忆恩师有血有肉,郁身郁势便没有一个不是变形金刚,观眾当然惊嘆他们的超级体能,但人气丝毫不存在。虽然是货真价实的功夫,看在被高科技宠坏了的眼睛里不外如是,什麼稀奇的视觉效果在《阿凡达》没见过,《爱丽丝梦游仙境》那个女主角还能屈能伸出入兔子洞哩─摆在「奇观」层面,人肉堆砌无论如何不及人工巧製精彩,人家按一按掣就有三头六臂,何必身水身汗出尽吃奶的力扭动四肢?
所以与其说 3D為舞蹈服务,不如说它反舞蹈,搞了那麼多花臣,翩娜包殊精神荡然无存。你记不记得艾慕杜华《对她有话儿》开头的《慕勒咖啡馆》?那才真令人动容,短短几分鐘,有碗话碗的纪录,效果荡气迴肠。凭心而论,《翩娜》摘自《月满》的独舞和双人舞还算可观,《春之祭》的群舞就惨不忍睹,剪得支离破碎不特已,最尷尬的是景深问题没有妥善处理,前景和背景的舞者被立体摄影拉得涇渭分明,却又一般高矮,文艺復兴以来西方画坛奉為圣旨的透视观,惨遭云温德斯丢到爪哇国去了。
(迈克)