New York Times China
2013年04月01日
RANDY KENNEDY 报道
《广告狂人》(Mad Men)迄今已播出了5季，故事背景是上世纪60年代由艺术主导的广告界，但是这部电视剧从未采用60年代广告人很可能会用的方法对自己进行宣传：邀请一位顶级插画师来绘制海报。
但是当这部电视剧准备在4月7日开始播放新的一季时，它的创作者马修·温纳(Matthew Weiner)受到儿时在环球航空公司(TWA)的航班菜单上看到的绚丽、漂亮的插图启发，决定采用传统的宣传手法。他仔细研读了六、七十年代的商业广告插图书，把一些图片发给了这部电视剧的市场推广小组，但是他们做出来的效果跟他想要的还有些差距。
“最后，”他说，“他们去拜访了那位插画作者，我真的非常喜欢他的作品，他们说：‘嘿，我们找到那个插画作者啦。他还在工作。他的名字叫布莱恩·桑德斯(Brian Sanders)。’”
这位插画师住在英国剑桥市郊区，现年75岁，在英国极受尊敬，但是在美国少有人知。他为本剧创作的广告海报从本周起将出现在公共汽车、户外广告牌、杂志、网站和电视上。海报描绘的是该剧主演唐·德雷珀(Don Draper)出现在纽约市街角，一副头晕目眩的样子，四周的建筑好像要压在他身上。这张海报看起来像是很久以前《读者文摘》(Reader’s Digest)上的一页，穿越时空而来。
“这张海报把我一下子拉回到了50年前，”桑德斯说。他补充说他非常熟悉《广告狂人》，所以当剧组邀请他画海报的时候，他有点不敢相信。他创作的这幅印象派海报使用了丙烯酸渐淡画法，它的奔放和质感一下子就让人找到了60年代插图的感觉。
“英国把这种风格称为泡泡和条纹，”他在艾塞克斯家中接受电话采访时说，“我现在不那么画了，但是这么快又找回用那种特殊方法创作的能力，我感到很意外。”
这幅画让人想起了桑德斯为另一部更出名的影视作品绘制的图画。1966年，斯坦利·库布里克(Stanley Kubrick)在看完了桑德斯的一些实验性的、非商业性的拼贴画后，邀请他花几个月的时间在《2001太空漫游》(2001: A Space Odyssey)的片场随意观看，画出电影中的场景。几十年过去了，这些图画大多尚未出版（库布里克很反感在片场拍照的摄影师，这一点众所周知，不过看来他似乎对绘画也不是全然支持）。不过这段经历帮助桑德斯形成了一种绘图风格——在有点虚幻的抽象感和新闻报道式的现实感之间取得平衡。
“做那份工作的时候，我就是画我眼前看到的景象，斯坦利做的事情已经够怪异的了，所以我不用担心自己在做什么，”他说。
他当时所在的年代正是杂志插图黄金时代的尾声，《广告狂人》的故事背景之一就是这种转变。
“这部电视剧讲述的是广告业的历史，故事的部分内容是在讲述摄影完全取代了绘图，”温纳说。在70年代杂志和广告绘图（大多是在英国出版的）的佣金逐渐减少之后，桑德斯开始忙碌地为平装书设计封面，这些书的作者包括斯坦贝克(Steinbeck)、索尔仁尼琴(Solzhenitsyn)、J·B·普瑞斯特利(J. B. Priestly)和约翰·范特(John Fante)。他还设计过日历和红酒商标，以及英国的邮票，主要是军事方面的。
桑德斯说，在《广告狂人》描写的那个年代，他的绘画“偶像”大多是美国人——伯尼·富克斯(Bernie Fuchs)，他的作品塑造了60年代杂志的整体风貌，比如《麦考》(McCall’s)和《电视指南》(TV Guide)，桑德斯也许受他的影响最深；林恩·巴克姆(Lynn Buckham)，他以干净的、诺曼·洛克威尔(Norman Rockwell)式的风格而闻名；杰克·波特(Jack Potter)，他在50年代退出广告业，成了一名著名的教师；乔·德·默斯(Joe De Mers)，他创作的海报女郎具有不可思议的曲线美，成了《广告狂人》中琼·哈里斯(Joan Harris)这类人物的模板。
桑德斯说，为这部电视剧绘图以及观看这部电视剧对他具有双重意义，因为他曾经生活在《广告狂人》描绘的那个世界里。“我刚看第一集的时候，就有一种似曾相识的感觉，”他说，“那不只是发生在纽约。这里也是一样。”
“我当时几乎就想拿起一根香烟了，我已经30多年没碰过烟了。”
© The New York Times Company
。我常点英文版的再读一遍，感觉像读了两篇完全不同的文章。日报的翻译估计都是年轻人吧，口气比较生硬，没那么讲究。
