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面朝工地，春暖花开
我家的楼北边最近开工盖大楼，居民对此反应很强烈，工地北边小区有两栋楼离工地只有不到50米，他们一早就挂出了一幅巨长的白条幅，上写：誓与开发商战斗到底！过了几天，又换成：人民的利益高于一切！
就在搞人民利益的时候，开发商就动工了，而且出手不凡，一夜之间建了一道围墙，把那两栋楼的绿化带、停车场都圈进了工地，连小区的门都堵了一半，据说把停车场的车直接用叼车叼走了。
转天清晨，像大多数幸灾乐祸的群众期望的那样，小区业主聚集了100多人示威，堵塞了旁边的市级主干道――马西路。附近的警察、无业游民、媒体都纷纷闻讯赶来，场面非常壮观。更离谱的是早有准备的开发商，一气儿拉来了1000个保安，两步一岗，一步一哨，还有一群作为预备队。
手无寸铁的群众聚集在围墙下，用北京粗口、唾沫星子向保安发起了一轮又一轮的攻击，内容包括了：腐败、人民利益、外地人、市政府、警察、天安门、XX勾结等诸多丰富的内容。还有个别老谋深算的老太太对保安发动了情感攻势：“小兄弟，咱们都是穷人，你可不能泯灭良知，成为富人的走狗啊。”还有一些群众自发对示威者表示了声援：“找个人坐他们推土机上啊。”“到天安门去！到天安门去！”
中午十一时许，示威活动达到了高潮，警车来了小二十辆，在旁边熟视无睹、沉默是金、晒太阳的警察（不包含便衣）不下30人，群众在唾沫星子消耗殆尽的情况下，发起了新一轮暴力捶墙运动，他们随手捡起铁棍、笤帚、小石子和可乐瓶奋力敲击铁皮围墙，经过半小时的努力，终于揭下了一块长度二十公分左右的铁皮，群众发出了震耳欲聋的欢呼声。敌人的工兵冲上来试图把缺口处焊上，群众一边揭，工兵一边焊，如此拉了一会儿锯。就在胜利的形势向群众倾斜的时候，开发商的机械化部队冲了上来，两台推土机各挖了一勺土就把缺口填满了，离得近的群众被搞了个灰头土脸。
高潮过后，就到了吃饭的点，保安们分发了面包、矿泉水和火腿肠，群众也感觉有点饿了，歌中唱道：上帝保佑吃饱了饭的人民。饿着肚子连上帝都不答理你，再加上刚刚被推土机扬过土的人也需要上楼梳洗一下，所以示威的人一下就少了好多。
等吃完饭回来，观众也已经散得差不多了，所谓一鼓作气、二鼓竭，三而衰，大好形势已经一去不回了。于是相关人员决定作战略性的撤退，互相握手约定：明天市政府门口见。互道珍重洒泪而别。
转天，再转天，形势都没有进一步的发展，唯一的变化是那一挂条幅摘了下来，据我的猜测，一场轰轰烈烈的群众运动就此打住了。
纵观这次运动，我认为业主的表现很没有水准，第一在关键时候更换示威口号犯了大忌，之前的“誓与开发商战斗到底！”既直接又有气魄，后来这个“人民的利益高于一切！”就比较空洞，你丫以为自己是人民代表讲话呢。其次，统战意识太差，居然有人对保安兄弟发出“都是你们这些外地人搞乱了北京”的弱智言论，这样就损失了一大批可团结的对象，其中包括像我这样的外地业主。再其次，在技术层面和开发商有太大的差距，在这种情况下就必须借助外部势力来均衡一下，比如，凑钱雇两个大铲车，或者邀请黑社会。总的来说集中体现了群众运动的无组织、无纪律、无计划、无效果的特点。
开发商的表现基本可以打满分，首先是闪电突袭，以迅雷不及掩耳盗铃之势筑起了柏林墙，其次用1000个保安压住阵脚，而在战术上采用了打不还手、骂不还口的以退为进的手段，反正就是老子闷头占便宜，再次，战略部署很职业水准，方方面面的关系打点到，后续的跟进想必也很到位，要不然大伙怎么就不闹了呢。
在现场的警察应该算中规中矩，充分发扬了“群众骂我就扛着，上面不发话就耗着，只要不流血就只当没看见”的优良传统，集中展示了我人民警察的职业素养。
思前想后，我决定了，从今以后跟着开发商走，听警察的话，面朝工地，春暖花开。
ZZ: 转些逗的博
看房展看到艺术家
今天和老婆去国贸看房展，一进门没多远就看见一个卖场的旁边摆着一个古筝，后面坐一白净的妹妹，正拿着信封点钱，点完以后兴高采烈地高山流水。
又转了一会儿，远远看见墙上挂着一个拿着小提琴的妹妹，定睛一看，原来是坐在高脚凳上，黑色晚礼服穿着，在人声鼎沸的卖场里，小提琴声像蚊子哼哼一样，妹妹一脸的苦相，艺术家好尴尬啊。
斜对面一家就比较火爆，放着陈美的伴奏带，一个大姑娘站在小圆台上拉电提琴，连蹦带晃悠带扯，透着一个歌舞升平春天的故事。
今天，我通过看房展这件事，总结出了咱们人民艺术家的三种状态，一种在数钱，一种在郁闷，一种在庸俗。
我快出门的时候，听到旁边有一个展台在搞有奖问答，问：xxx楼盘的开发商是谁？我在后面大声回应他：潘十一。Kao，因为我知道的开发商只有潘十一，虽然这厮盖的楼我从来买不起，不过我知道他很热爱艺术，他分明就是艺术家里的第四种：手机里的战斗机。
又转了一会儿，远远看见墙上挂着一个拿着小提琴的妹妹，定睛一看，原来是坐在高脚凳上，黑色晚礼服穿着，在人声鼎沸的卖场里，小提琴声像蚊子哼哼一样，妹妹一脸的苦相，艺术家好尴尬啊。
斜对面一家就比较火爆，放着陈美的伴奏带，一个大姑娘站在小圆台上拉电提琴，连蹦带晃悠带扯，透着一个歌舞升平春天的故事。
今天，我通过看房展这件事，总结出了咱们人民艺术家的三种状态，一种在数钱，一种在郁闷，一种在庸俗。
我快出门的时候，听到旁边有一个展台在搞有奖问答，问：xxx楼盘的开发商是谁？我在后面大声回应他：潘十一。Kao，因为我知道的开发商只有潘十一，虽然这厮盖的楼我从来买不起，不过我知道他很热爱艺术，他分明就是艺术家里的第四种：手机里的战斗机。
有事找我请发站内消息
生在娱乐圈
我出生的时候，我的家族在当地娱乐圈颇有声望，我的爷爷人称徐老板，我父亲已经成长为二线偏一线的艺人，姑姑是当家花旦，姑父是最有人气的笑星。我是徐老板的长孙，面如满月，目光深邃，我一岁的时候照了一张相当经典的照片，基本奠定了我将成为巨星的事实。徐老板对我爱不释手，天天捧着照片一边看一边乐（因为当时我们不住在一起），乐着乐着就过世了。令人欣慰的是，徐老板在最后的日子过得无比快乐。
我记事的时候，正是娱乐界最鼎盛的时期，刚刚粉碎四人帮，伟大的文艺复兴时代来临，没有电视，没有盗版，大家排队进剧院看Living Show，盛况基本和看F4演唱会类似，在节假日，一天要演两三场，场场爆满，买票很困难，有时候要托人走后门。当地的地方戏曲叫赣剧，是一种非常古老的剧种，风格古朴平实，乾隆年间徽班进京就有赣剧，京剧吸收了其中的易阳腔。我的最爱是神话剧和武打戏，比如《济公传》、《八仙飘海》、孙悟空系列剧，其中《三打白骨精》给我留下了极深的印象，在剧中，我的爸爸是孙悟空，姑姑是白骨精，姑父是猪八戒，一家人在台上打得不可开交，令我幼小纯洁的心灵很长时间都蒙上阴影，我第一次开始思考善恶是非和残酷人生。
我的童年一直生活在这座大剧院里，和当地娱乐圈的名流终日厮混，享受着看戏不要票的优越感。因为离得太近，知道明星也会打嗝放屁，龌龊猥琐的事儿一件都不少干，所以在未来的日子，当我的同龄人纷纷成为超级Fans的时候，我能够特立独行、横眉冷对。其实那时候的Fans和现在的差不多狂热，只是不如现在的那么花样繁多，我记得有一个超级女Fans，每场戏都不落，所有的演员都认识，后来一门心思要加入娱乐圈，三天两头到剧团来，要求成为签约艺人，如此坚持了好几年，直到剧团解散，用现在的话说就是，跟丫挺的死磕了。大人们说，那姑娘有点精神不正常。而一帮没心没肺的小伙子老拿她找乐，茶余饭后，就派其中一个假扮团长，在院子里现场考试，大家围着看热闹。
当时新型娱乐业――类似流行音乐、电视、电影、电子游戏等――正在萌芽的状态，完全掀不起风浪，更有甚者，还被主流娱乐业恶意歪曲，比如很长时间我都认为《天涯歌女》是靡靡之音、流氓歌曲，和邓丽君一样，所有和我差不多大的流氓都会唱这首歌，后来长大一些才知道，其实这首歌反映的是无产阶级劳动人民纯洁美好的爱情。第一次听邓丽君仿佛多年后偷看毛片的情景，借来的板砖录音机，一盘不知道翻录了多少次的磁带，窗帘要拉严实，门口布置一个放哨的。听完以后，每个人脸色潮红、心神荡漾。那时候我还小，屁事不懂，一句话就道破了真相：不好听，和《军港之夜》差不多。
我们是一个大家族，号称娱乐世家（我的一个表哥和表姐后来相继加入娱乐圈），过年的时候我们自己办春节联欢晚会，每个人都要出节目，有了三用机（早期的组合音响，具备收音、录、放三种功能）以后，还要把现场录下来，在家族里内部发行。我最早的舞台就在这里，据说当时我已经有了很强烈的文艺青年倾向，唱歌几乎不走调，而且会设计现场的小噱头，比如，“下面我为大家演唱一首歌，歌的名字叫《双截棍》，隔壁的包子铺烟雾弥漫……”我爸大喝一声：“stop！来人，给我叉出去，饿他两顿饭，看他还胡说八道。”下次，我就学乖了，“下面我为大家表演一段诗朗诵，名字叫《亚非拉的兄弟，用双截棍武装起来》。”
我家当时唯一的家电是一个半导体话匣子，蝴蝶牌的，我最早的文学启蒙教育就从长篇评书连播开始，刘兰芳、袁阔成、单田芳、田连元是我心目中的“四大天王”，他们的《岳飞传》、《杨家将》、《隋唐演义》、《三侠五义》、《明英烈》、《三国演义》成为时代的经典。相比之下，《小喇叭》、《星星火炬》我就不太喜欢，因为很装丫的。后来添了一个电唱机，有五斗柜那么大，是专门请木匠做的，我爸经常托文化站的一个朋友买内部的塑胶唱片，所以从那会儿开始我已经是站在时代前端的时尚少年，涉略广泛，国内外歌曲、古典流行、越剧黄梅戏、相声曲艺全不在话下。我爸每次对我感到万分失望的时候就说：“这孩子以后实在没出息的话就做个乐评人吧。”
我第一次看电视是公审四人帮，团长家新买的九寸的黑白电视机，乌秧秧围了一院子人，看里面几个小人说着大家不太懂的话，没完没了光念白，没唱腔，大家都特别失望，说团长是个烧包，白花钱买了个没用的摆设。
谁都没想到，就是这个没用的大匣子导致了传统娱乐界的大崩盘，八十年代初期，剧团的生意急转直下，苟延残喘了一阵，终于解散。我爸改行成为法律工作者，姑姑提前退休，经常加入私人组织的剧团去偏远农村演出。
一个时代结束了。
我记事的时候，正是娱乐界最鼎盛的时期，刚刚粉碎四人帮，伟大的文艺复兴时代来临，没有电视，没有盗版，大家排队进剧院看Living Show，盛况基本和看F4演唱会类似，在节假日，一天要演两三场，场场爆满，买票很困难，有时候要托人走后门。当地的地方戏曲叫赣剧，是一种非常古老的剧种，风格古朴平实，乾隆年间徽班进京就有赣剧，京剧吸收了其中的易阳腔。我的最爱是神话剧和武打戏，比如《济公传》、《八仙飘海》、孙悟空系列剧，其中《三打白骨精》给我留下了极深的印象，在剧中，我的爸爸是孙悟空，姑姑是白骨精，姑父是猪八戒，一家人在台上打得不可开交，令我幼小纯洁的心灵很长时间都蒙上阴影，我第一次开始思考善恶是非和残酷人生。
我的童年一直生活在这座大剧院里，和当地娱乐圈的名流终日厮混，享受着看戏不要票的优越感。因为离得太近，知道明星也会打嗝放屁，龌龊猥琐的事儿一件都不少干，所以在未来的日子，当我的同龄人纷纷成为超级Fans的时候，我能够特立独行、横眉冷对。其实那时候的Fans和现在的差不多狂热，只是不如现在的那么花样繁多，我记得有一个超级女Fans，每场戏都不落，所有的演员都认识，后来一门心思要加入娱乐圈，三天两头到剧团来，要求成为签约艺人，如此坚持了好几年，直到剧团解散，用现在的话说就是，跟丫挺的死磕了。大人们说，那姑娘有点精神不正常。而一帮没心没肺的小伙子老拿她找乐，茶余饭后，就派其中一个假扮团长，在院子里现场考试，大家围着看热闹。
当时新型娱乐业――类似流行音乐、电视、电影、电子游戏等――正在萌芽的状态，完全掀不起风浪，更有甚者，还被主流娱乐业恶意歪曲，比如很长时间我都认为《天涯歌女》是靡靡之音、流氓歌曲，和邓丽君一样，所有和我差不多大的流氓都会唱这首歌，后来长大一些才知道，其实这首歌反映的是无产阶级劳动人民纯洁美好的爱情。第一次听邓丽君仿佛多年后偷看毛片的情景，借来的板砖录音机，一盘不知道翻录了多少次的磁带，窗帘要拉严实，门口布置一个放哨的。听完以后，每个人脸色潮红、心神荡漾。那时候我还小，屁事不懂，一句话就道破了真相：不好听，和《军港之夜》差不多。
我们是一个大家族，号称娱乐世家（我的一个表哥和表姐后来相继加入娱乐圈），过年的时候我们自己办春节联欢晚会，每个人都要出节目，有了三用机（早期的组合音响，具备收音、录、放三种功能）以后，还要把现场录下来，在家族里内部发行。我最早的舞台就在这里，据说当时我已经有了很强烈的文艺青年倾向，唱歌几乎不走调，而且会设计现场的小噱头，比如，“下面我为大家演唱一首歌，歌的名字叫《双截棍》，隔壁的包子铺烟雾弥漫……”我爸大喝一声：“stop！来人，给我叉出去，饿他两顿饭，看他还胡说八道。”下次，我就学乖了，“下面我为大家表演一段诗朗诵，名字叫《亚非拉的兄弟，用双截棍武装起来》。”
我家当时唯一的家电是一个半导体话匣子，蝴蝶牌的，我最早的文学启蒙教育就从长篇评书连播开始，刘兰芳、袁阔成、单田芳、田连元是我心目中的“四大天王”，他们的《岳飞传》、《杨家将》、《隋唐演义》、《三侠五义》、《明英烈》、《三国演义》成为时代的经典。相比之下，《小喇叭》、《星星火炬》我就不太喜欢，因为很装丫的。后来添了一个电唱机，有五斗柜那么大，是专门请木匠做的，我爸经常托文化站的一个朋友买内部的塑胶唱片，所以从那会儿开始我已经是站在时代前端的时尚少年，涉略广泛，国内外歌曲、古典流行、越剧黄梅戏、相声曲艺全不在话下。我爸每次对我感到万分失望的时候就说：“这孩子以后实在没出息的话就做个乐评人吧。”
我第一次看电视是公审四人帮，团长家新买的九寸的黑白电视机，乌秧秧围了一院子人，看里面几个小人说着大家不太懂的话，没完没了光念白，没唱腔，大家都特别失望，说团长是个烧包，白花钱买了个没用的摆设。
谁都没想到，就是这个没用的大匣子导致了传统娱乐界的大崩盘，八十年代初期，剧团的生意急转直下，苟延残喘了一阵，终于解散。我爸改行成为法律工作者，姑姑提前退休，经常加入私人组织的剧团去偏远农村演出。
一个时代结束了。
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我的江湖
有人的地方就有江湖。
有江湖的地方就有英雄。
每个人都有自己的江湖。
每个人都有自己的英雄。
四岁的时候，我的英雄是我爸，那时我随父习武，按照通俗说法叫童子功，意思就是小时候练过功。习武的初衷是为了强身健体，因为我体弱多病，长得像根黄豆芽，处境和一开始的霍元甲差不多，但是结局和霍元甲差多了。练武其实极其枯燥无聊，在前三年，我光练站马步、压腿、竖倒立了，换个科学说法就是耐力、柔韧性和力量训练，我前踢腿能踢到自己的脑门，后踢能踢到后脑勺，竖倒立两分钟一点问题没有，站马步愣能站睡着了。
我学的第一路拳脚是小洪拳，那是一个很庄重的日子，在传授武艺之前，我爸很事儿地教导我：第一，不许告诉别人你学过功夫；第二，不许练给别人看；第三，不许随便和别人动手。否则家法从事。后来我又陆续学了大洪拳、恶蛇拦路、六合拳、白鹤拳、打四方什么的，器械练过刀、剑和棍，有一阵我还练过一些歪门邪道，比如飞刀，当时电视里热播《加里森敢死队》，院子里所有的孩子人手一把飞刀，认准了我邻居家的门做靶子，把一扇门戳得跟麻子似的，大一点的孩子还参加了县城里的飞刀队，没多久《加里森敢死队》就禁播了，说是社会影响太恶劣。
每次我独自刻苦练拳的时候，都充满了自豪感，一个绝世高手即将诞生了。绝世了一阵，后来实在耐不住虚荣心，冷不丁在小朋友面前秀一秀，有一个亲戚的小孩不服，要和我过招，我当然不含糊，上来一个起手式，没想到他压根不讲规矩，也不回礼，冲上来一通乱拳，就把我放倒了。一回家被我爸知道了，不由分说先揍了我一顿，然后问我打赢了没有，我说没打赢，我爸更生气了，问：“他用的什么招儿？”我说：“没看清，太乱了，反正他那么一推，又那么……”我爸说：“你真笨，我没教过你吗，你手这么一挡，脚那么一勾，他不就倒了吗？”这次事件对我的打击很大，不在于我没打赢，而是让我开始反省我爸的教练方针，我爸的本职工作是唱戏，因此他教我的拳脚里包含了太多“做秀”的成分，美观多于实用，这也是为什么我没能成为绝世高手的原因。后来我根据多次斗殴的经验，总结出几条秘籍，就是力气大、出拳速度快、扛揍，什么招式不招式纯属瞎扯。
我爸隶属于一个松散的门派，名称不详，武功路数根据分析，应该属于南拳系列，有师父，还有好几个师兄师弟，在天气好的晚上，大家会聚在一起，切磋武艺，有单练的，有拆手（过招的意思）的，空气里都是高手的味道。作为最有前途的第三代弟子，我有幸观摩过几次，和后来在电影里看的完全不一样，拆手的时候，两个人面带春风，出手速度极慢，像军训时候玩的分解动作，比划了一会儿，还互相商量，“二师兄，刚才在第五招的时候，如果接第九招，你肯定就输了吧。”“不可能，我还留了一招没使呢，专破你第九招的。”我爸有一个传奇师弟后来参加对越自卫反击战，当上了侦察连连长，有一次执行任务，他们一组人进了雷区，结果他前面后面的人全部阵亡了，只剩下他一个活着回来，我一直想，在众多同门里面，他的武功可能最高强。
我家至今还保存着一些手绘的拳谱，其中有几份是我爸从他武装部的两个朋友手里弄来的，据说是军队里的独门绝技，平时鬼鬼祟祟地锁在书柜里不敢让人知道，不过我全都偷偷摸摸练过了。很多年以后，我参加大学的军训，连长教我们练伏俘拳，我隐隐觉得比较眼熟，仔细一想，原来就是我爸秘藏的独门绝技。
童年的我就生活在这样一个神头鬼脸的江湖边缘，这个江湖现在已经荡然无存了，它的瓦解有很多原因，比如社会进步、法制健全、社会矛盾从人事斗争转型为经济竞争、火器占据斗殴的主流市场等等，而最直接的原因我认为其实是功夫片，他确立的武术规范蒙蔽了全国人民，大家都以为真正的武术就是那样的，从而对民间武术流派不屑一顾，导致它的萎缩，直至消亡。就像小时候看了《排球女将》以后，一直以为顶尖高手都是翻着跟头打排球的，后来看电视里直播排球比赛，日本队被中国队打得吱哇乱叫，就很奇怪，莫非晴空霹雳已经失传，她们为什么没一个人会使。
《少林寺》刚开始演的时候，我爸的剧团正好在外地演戏，我跟着去玩，他们演出的剧场晚上演戏，白天放《少林寺》，我一口气看了十遍，基本上彻底摧毁了我对中国武术的固有概念，我不停地问我爸：为什么你教的功夫和觉远那么不一样，我什么时候能赶上觉远，为什么你们拆手的时候一点不像电影里的，我们的门派和少林派是什么关系……我爸有点尴尬，无言以对，可能他的心里也有很多疑问，准备回去问师父。后来看祝延平演的电视剧《武松》，演到一个路见不平的壮士和蒋门神斗殴，被击毙的那段，我爸一边看一边发感慨：我的功夫只要能赶上这个壮士的水平就心满意足了。我突然间了解了我爸在江湖中的地位，连蒋门神都打不过的人居然是他的目标，那么他充其量只是一个三流高手。刹那间我感到自己的江湖前途一片灰暗。
而直接导致我毅然退出江湖的起因是我和隔壁家的阳子换了一路拳，当时在江湖上很流行用自己会的功夫和别人交换，回家后我就很兴奋地告诉我爸，说换了一路特别牛逼的拳，为光荣我门派做出了巨大的贡献。没想到我爸立刻翻脸，满院子追杀我，要对我动用家法。原来在我们名门正派的眼中，阳子属于练野拳的，无门无派，完全和我们不在一个级别。因此我的罪过基本等同于出卖国家机密，往轻里说也是一个彻头彻尾的败家子。
我和我爸展开了关系门派发展的大辩论：“第一，人家这路拳就是比我们的好看；第二，我们应该博采众长；第三，我教他的拳已经被我恶意篡改了。”我爸说：“第一，好看顶屁用；第二，练得多不如练得精；第三，你怎么知道人家教你的没改过，也许人家憋着害你，让你练完了走火入魔呢。”
后来我们谁都没有说服谁，但是让我第一次深刻地认识到了江湖的腐朽和险恶，从此立誓退出江湖。
好多年以后，我经常这样对年轻人说：你可以没有钱，没有事业，但你至少要有一个传奇的童年。
有江湖的地方就有英雄。
每个人都有自己的江湖。
每个人都有自己的英雄。
四岁的时候，我的英雄是我爸，那时我随父习武，按照通俗说法叫童子功，意思就是小时候练过功。习武的初衷是为了强身健体，因为我体弱多病，长得像根黄豆芽，处境和一开始的霍元甲差不多，但是结局和霍元甲差多了。练武其实极其枯燥无聊，在前三年，我光练站马步、压腿、竖倒立了，换个科学说法就是耐力、柔韧性和力量训练，我前踢腿能踢到自己的脑门，后踢能踢到后脑勺，竖倒立两分钟一点问题没有，站马步愣能站睡着了。
我学的第一路拳脚是小洪拳，那是一个很庄重的日子，在传授武艺之前，我爸很事儿地教导我：第一，不许告诉别人你学过功夫；第二，不许练给别人看；第三，不许随便和别人动手。否则家法从事。后来我又陆续学了大洪拳、恶蛇拦路、六合拳、白鹤拳、打四方什么的，器械练过刀、剑和棍，有一阵我还练过一些歪门邪道，比如飞刀，当时电视里热播《加里森敢死队》，院子里所有的孩子人手一把飞刀，认准了我邻居家的门做靶子，把一扇门戳得跟麻子似的，大一点的孩子还参加了县城里的飞刀队，没多久《加里森敢死队》就禁播了，说是社会影响太恶劣。
每次我独自刻苦练拳的时候，都充满了自豪感，一个绝世高手即将诞生了。绝世了一阵，后来实在耐不住虚荣心，冷不丁在小朋友面前秀一秀，有一个亲戚的小孩不服，要和我过招，我当然不含糊，上来一个起手式，没想到他压根不讲规矩，也不回礼，冲上来一通乱拳，就把我放倒了。一回家被我爸知道了，不由分说先揍了我一顿，然后问我打赢了没有，我说没打赢，我爸更生气了，问：“他用的什么招儿？”我说：“没看清，太乱了，反正他那么一推，又那么……”我爸说：“你真笨，我没教过你吗，你手这么一挡，脚那么一勾，他不就倒了吗？”这次事件对我的打击很大，不在于我没打赢，而是让我开始反省我爸的教练方针，我爸的本职工作是唱戏，因此他教我的拳脚里包含了太多“做秀”的成分，美观多于实用，这也是为什么我没能成为绝世高手的原因。后来我根据多次斗殴的经验，总结出几条秘籍，就是力气大、出拳速度快、扛揍，什么招式不招式纯属瞎扯。
我爸隶属于一个松散的门派，名称不详，武功路数根据分析，应该属于南拳系列，有师父，还有好几个师兄师弟，在天气好的晚上，大家会聚在一起，切磋武艺，有单练的，有拆手（过招的意思）的，空气里都是高手的味道。作为最有前途的第三代弟子，我有幸观摩过几次，和后来在电影里看的完全不一样，拆手的时候，两个人面带春风，出手速度极慢，像军训时候玩的分解动作，比划了一会儿，还互相商量，“二师兄，刚才在第五招的时候，如果接第九招，你肯定就输了吧。”“不可能，我还留了一招没使呢，专破你第九招的。”我爸有一个传奇师弟后来参加对越自卫反击战，当上了侦察连连长，有一次执行任务，他们一组人进了雷区，结果他前面后面的人全部阵亡了，只剩下他一个活着回来，我一直想，在众多同门里面，他的武功可能最高强。
我家至今还保存着一些手绘的拳谱，其中有几份是我爸从他武装部的两个朋友手里弄来的，据说是军队里的独门绝技，平时鬼鬼祟祟地锁在书柜里不敢让人知道，不过我全都偷偷摸摸练过了。很多年以后，我参加大学的军训，连长教我们练伏俘拳，我隐隐觉得比较眼熟，仔细一想，原来就是我爸秘藏的独门绝技。
童年的我就生活在这样一个神头鬼脸的江湖边缘，这个江湖现在已经荡然无存了，它的瓦解有很多原因，比如社会进步、法制健全、社会矛盾从人事斗争转型为经济竞争、火器占据斗殴的主流市场等等，而最直接的原因我认为其实是功夫片，他确立的武术规范蒙蔽了全国人民，大家都以为真正的武术就是那样的，从而对民间武术流派不屑一顾，导致它的萎缩，直至消亡。就像小时候看了《排球女将》以后，一直以为顶尖高手都是翻着跟头打排球的，后来看电视里直播排球比赛，日本队被中国队打得吱哇乱叫，就很奇怪，莫非晴空霹雳已经失传，她们为什么没一个人会使。
《少林寺》刚开始演的时候，我爸的剧团正好在外地演戏，我跟着去玩，他们演出的剧场晚上演戏，白天放《少林寺》，我一口气看了十遍，基本上彻底摧毁了我对中国武术的固有概念，我不停地问我爸：为什么你教的功夫和觉远那么不一样，我什么时候能赶上觉远，为什么你们拆手的时候一点不像电影里的，我们的门派和少林派是什么关系……我爸有点尴尬，无言以对，可能他的心里也有很多疑问，准备回去问师父。后来看祝延平演的电视剧《武松》，演到一个路见不平的壮士和蒋门神斗殴，被击毙的那段，我爸一边看一边发感慨：我的功夫只要能赶上这个壮士的水平就心满意足了。我突然间了解了我爸在江湖中的地位，连蒋门神都打不过的人居然是他的目标，那么他充其量只是一个三流高手。刹那间我感到自己的江湖前途一片灰暗。
而直接导致我毅然退出江湖的起因是我和隔壁家的阳子换了一路拳，当时在江湖上很流行用自己会的功夫和别人交换，回家后我就很兴奋地告诉我爸，说换了一路特别牛逼的拳，为光荣我门派做出了巨大的贡献。没想到我爸立刻翻脸，满院子追杀我，要对我动用家法。原来在我们名门正派的眼中，阳子属于练野拳的，无门无派，完全和我们不在一个级别。因此我的罪过基本等同于出卖国家机密，往轻里说也是一个彻头彻尾的败家子。
我和我爸展开了关系门派发展的大辩论：“第一，人家这路拳就是比我们的好看；第二，我们应该博采众长；第三，我教他的拳已经被我恶意篡改了。”我爸说：“第一，好看顶屁用；第二，练得多不如练得精；第三，你怎么知道人家教你的没改过，也许人家憋着害你，让你练完了走火入魔呢。”
后来我们谁都没有说服谁，但是让我第一次深刻地认识到了江湖的腐朽和险恶，从此立誓退出江湖。
好多年以后，我经常这样对年轻人说：你可以没有钱，没有事业，但你至少要有一个传奇的童年。
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我也来转几个比较有意思的博吧
不闻不问
http://www.blogcn.com/User9/xiaosu99/index.html
前世今生，一和爱情关联，就变得凄美无比，充满宿命，让人不禁啧啧称奇或是为之扼腕。电影电视里更是把这类题材彻底拍滥，无法再看。可人民还是津津乐道于这种一厢情愿无法证实的白日梦话。且看信手拈来的最新八卦：
以下为引用：
佐治有一次去按摩兼算前世今生，他被催眠后，看到自己跟蔡康永在上辈子是塞纳河畔两
个奔跑的脏小孩，朋友听了很羡慕，原来他们上辈子就在一起。
蔡康永下一任男朋友，应该会说，我就是塞纳河畔第三个脏小孩。敢情全台湾的同性恋都是从法国来的，而且都是浪漫的塞纳河畔，为了装俏皮，都显得脏，从而更高贵了。
只有一个字：巴。
老掉牙的故事往往都是这么样的：上辈子你默默地爱着我，可是我负了你。这辈子罚我默默爱上你，可是你毫不在意。在我的艰苦追求下，历经千辛万苦，九九八十一难，终于，幸福地生活在一起。有道是：十年修得同船渡，百年修得共枕眠。
如今新社会了，同志们睡过的人还少？那个个岂不都是千年妖精化身？
我仅有的天赋里是我会看一点手相。与其说是天赋，不如说是经验，看多了就有感觉了。也并不是凭空瞎猜，说瞎话不可能骗住人。有些基本的走势，比如健康史，爱情史，财运等等说上去都是八九不离十的，这个我很有把握。看过手相的人也好几百了，一般都能说出些道道来。
感觉好的时候，我能看出些东西来，而且我也敢说。我确实也不知道其中的道理，只是掌纹怎么走我就怎么说。不过这些普通的东西都难以镇住人，非要爆些邪乎的料，立马就会得到惊异的赞叹。老外一般比较尊重隐私，个人的经历很少被外人知道，所以当我说出些他们生活中的一些比较私人的东西，他们就会非常惊奇。在以前的公司工作的时候，因为看了几个有名的案例，出了名了，比如有一个女的被我看出她二十岁左右脑子里长过一个肿瘤，另外一个被我看出她有一儿一女，在中间还堕过一次胎。还有包括什么时候离过婚啊什么的，其实都是很好看出来的，我偷偷地附在她耳边讲，她们惊讶的表情仿佛我就是神鬼化身，眼珠子都快掉出来了，忙不迭地点头承认，于是我就好像成仙了。三天两头有别的部门的人来找我看。在餐厅吃饭的时候，也常有人排队来等我看。
可是看多了并不好，对自己也是衰。我决定以后不再轻易给人看了。到加州以后，只是偶尔给朋友看看。
有的人实在是太普通，没啥可说，只好拿一些小节来，比如性格啊，身体状况啊来敷衍几句。更有人一看就衰得要死，还不能明说，真正折磨人。但有的人一看就是很多料，恐怕前几辈子都不是普通人。上辈子的事，按理来说还是可以从另外一只手上看出来，可我基本都不看，因为无法确证，没有对照意义。至于上辈子都是法国人，塞纳河畔，那就算了吧，算我倒霉。
大豆和番茄
前几年去洛杉矶的韩国城的连锁店BCD TOFU HOUSE，他们的菜单上还款款地印着，豆腐起源于中国，然后提到它的营养价值，美味等等。然而过了一年我又去了一次，菜单上还是写着豆腐是如何地营养如何地好吃，“源于中国”这句就找不到了。
日本菜馆用各式奇怪的类似汉字但是汉字里又找不到的鱼字旁的字作成大招牌，丝毫没有和中国餐馆混淆的嫌疑。可是他们也大量地使用中国人发明的大豆做的酱油。甚至于在中国的超市里，最贵的酱油都是有日本字的。
越南的牛肉粉，一定会附加一碟乱七八糟的香料植物的叶子，还有最不能少的，是一堆生豆芽。把大豆孵成豆芽也是中国人发明的。
更不要提中餐馆，那更是花样百出：百叶，面筋，腐竹，豆豉，豆干，腐乳...不胜枚举。勤劳“智慧”的中国人在几千年品尝大豆的过程中发明了一系列的豆制食品，特别是酱油和豆腐，还输出到国外，不收任何专利费用，真是厚道。
总之，如果没有大豆这种植物，很难想象今天中国乃至整个东亚国家老百姓餐桌上还剩多少东西可以吃，还有什么东西可以称得上是美味。我们中国人就还好一点，毕竟我们吃的文化博大精深，有很多后备的东西可以随时顶上。但是，小日本没有酱汤喝，没有酱油来蘸鱼片吃，真是太可怜了。
如果说大豆拯救了东亚各民族，那番茄就是西洋人的救星。
试想，如果法国菜，意大利菜，西班牙菜...如果不要加番茄这种奇妙的果实的话，还有什么味道可言？当今西方国家的食物体系里对番茄这种果实的依赖程度已经到了无以复加的地步了，什么酱什么汤都有番茄，尤其是意大利粉，还有各种快餐食品，汉堡里的番茄片，墨西哥卷里的salsa，无处不在。
可是，可是，让我们来看看番茄的栽培历史：“番茄起源中心是南美洲的安第斯山地带。18世纪中叶始作食用栽培”那么我不禁要问，西方的所谓烹饪，所谓美食，在18世纪以前都是不存在的。充其量只有土豆煮牛肉，胡萝卜焖香肠。直到18世纪的某一天，突然，！天摇地动，每个人都走上街头，争相迎接,肥胖的主妇们，走街窜巷，奔走相告：番茄来了！我们也能跻身于世界美食之林了！
可是在中餐里，番茄一直还是可有可无的一样东西。人民也不知道怎样去用这个东西，或是懒于再去探索。我记得我小时候，夏天吃糖拌番茄片，还嫌它酸。唯一发扬光大的是番茄炒蛋，真正是深入民间，成为一道百吃不厌的家常菜。但，酒席上这道菜是看不到的。
我的总结：大豆和番茄这两种植物，在东西方文化的两大阵营里，扮演了很重要的角色。
至爱
随着关电视机的啪嗒一声，我突然发现，我一生中的至爱，可能就是它了。
这样想的时候，我就越发觉得它在我心目中的位置，而再次思量，电视机这个东西在我的有限的生命中，简直就是一个无以伦比的美丽的事物。正因为它在我生活中的无处不在，让我常常地忽视它，这就是熟视无睹了。但是我想，这也是个原因，或许是个借口，让我不至于对它到顶礼膜拜的地步，还能够日日地正视它。然后在睡觉前我又细细检阅了自己的灵魂深处，我惊喜地承认，它确实是我心底里埋藏着的一个神秘爱人。
比如我最小的时候画的图画，就是电视机：一个长方形套另一个，边上画上两个调频道的旋钮，顶上画两根天线。因为很好画，不至于画成别的东西。还显得很洋气。差不多成了我代表作中的一个了（另一个代表作就是画机器人）。但是那时我们家还没有电视机。电视机是单位里的，摆在食堂的一个柜子里，上了锁。有的晚上，有专门的人开了，很多人围着一起看《大西洋底来的人》。我看不懂那个戏，看到那个人经常性地在深海里游我觉得很恐怖，半夜做恶梦有时也会梦到。大概是黑白电视机的缘故，那个白人脱的光光的看起来真是太恐怖了。是的，也许就是因为这个呢，我到现在还是不喜欢白人。可是以前我也看到过有人写文章说他是因为看《大西洋底来的人》后来白人就成了他的性幻想对象的。看来，还是我自己的原因，不能怪别人。那时候，没有什么节目可以看，唯一觉得还有点意思的是《姿三四郎》。可也是看不太懂。《铁臂阿童木》，还有《加里森敢死队》。好像没有中国自己的东西，所以总觉得很诡异。但是有广告 -- 安字牌铝铆钉。这电视机，锁在柜子里，偶尔露峥嵘，放出来的还都是遥不可及的东西，真是让人费解的。
我上学了以后家里有了一个黑白电视机，那时电视里的节目一下子丰富了许多。看霍元甲的时候，我整日地做白日梦，魂不守舍。我又觉得霍元甲长得丑，赵倩男很美，性格又是那么干脆，我就暗暗地喜欢她，有时候希望自己也是那样子，又美又有性格。看血疑的时候，我已经是上初中的少男了，于是分外地投入，因为男的女的都那么漂亮。那时的我常常躲在自己房间里面照镜子发呆，一忽儿看看觉得自己象三浦友和，一忽儿觉得自己更象山口百惠，长吁短叹的，现在想起当年的样子真是要作呕呢。可是总是诗，总是诗呀。
那时候，彩电很少，我邻居家在黑白电视机上放一块有三种颜色的塑胶片子，冒充是彩电。我当时就觉得很好笑，并且觉得他们更土了。
我向来没有什么要好朋友，寒暑假的时候，也从来不会想到去找同学玩，很多次，特别是暑期后开学总是要花很长时间去重新认识我同学的名字和相貌。漫长的假期我娘给我借了很多小说我就在家一本一本地看，看小说看累了就看电视，还有就是做饭，我很早就开始给家里做饭了。电视是我孤独的少年时代的一个密友。我要深深感谢我爹娘，他们从来没有干涉过我看电视的自由，即使在高三的时候也没有。那个黑白小电视一直放在我的房间里，为了看《阿信》和《红楼梦》，我常常看到深夜。
上了大学后，我和我的电视告别了。学校里放在宿舍楼里的电视机，只有在世界杯的时候会有很多人看，深夜里传出一阵一阵喧哗声。我默默地躺在宿舍的小床上，暗自神伤，觉得自己和电视，怎么变得好遥远，那整夜放足球赛的电视机，真让人讨厌。我思念我家里我房间里那一只，那是我自己的，放假了回去，一打开，我还能找到我喜欢看的东西。
到今天，去电器商店，我还是喜欢看电视机，在一排大屏幕电视机前驻足良久。它的脸变得越来越大，越来越平了。可还是没有象我们家买第一台电视那样的激动，它小小的鼓鼓的脸。-- 记得小苹初见，两重心字罗衣。小小的一个东西，曾带给我整个的世界。
我的垃圾，它们都去哪了呢？
戴文采为了接近张爱玲，处心积虑地住到张公寓的隔壁，希望某天来个不期而遇，得以接近或着攀谈。可惜张爱玲自闭门户终日不出，这些希望都落空。超级张迷可做的只剩下每天隔着墙壁努力倾听张爱玲房间中传出的电视机里的声音来判断她在看的节目。听了些时日也听不出眉目来，声音很响，却好似无选择地播放。结论是张爱玲只不过是将电视做个噪音源而已来掩盖自己平静的生活。
唯一剩下可做的一件事，就是去每天收集张爱玲扔出去的垃圾。戴文采在自己的书中不无夸耀地罗列了从张的垃圾中找出来的各种物事，籍以拼凑出张晚年日常生活的全貌来。是的，如果没有戴文采的努力（或斥之为窥隐癖），今天我们对张爱玲的了解就会少很多。可是尽管有了张爱玲的详细生活垃圾报告，我们知道了张爱玲晚年喜欢吃的，用的，穿得，写的…她依然是个谜，比索性什么都不知道，更让人觉得高深莫测。
戴文采的“成果”，很多人批评她不道德。也有人觉得无可厚非，毕竟她没有勇敢到去直接影响张爱玲的生活。于是我想所有的张迷，都不会去苛责她的。有了她的描述，我们仿佛和晚年的张爱玲有了些私人层次上的接触和交流---说满足了窥伺欲也好，好奇心也好，所以甚至生出些感谢来。
最有趣的莫过于戴在张爱玲的垃圾里翻到了自己给她写的粉丝信。张爱玲在空白的背面用来打草稿。这样的发现该是怎样的一种惊奇和喜悦呢？
去年春天起，小汉搬来一起住。我们两人扔出去的垃圾，每星期一次由环卫车运送到处理场，深埋后，长眠于地下。没扔出去的垃圾，依旧和我们一起长眠在家里。我们的邻居，看起来都很正常。我们两人看起来也还正常。
//
小汉又要搬走了。他的理想是所有的家当都可以放在车上一车载走。他去年搬家他把所有的电器都处理掉了，今年就更省力了，衣服被子一卷就可以走了。他是什么都可以扔掉的，-- 情愿什么也不留下。唯一舍不得的是曾淑勤，那首《美丽的眷恋》。这首歌是这样开始的：
真不知该是喜还是悲...
高潮迭起的时候听，低潮迭起的时候听，一遍一遍，唯一可以相伴到棺材板的东西。
让我想起大学的一个同学。他是个烟枪，他说他大概是没有办法戒烟的：忙的时候，忙里偷闲一支烟，不忙的时候，无事可干当然一支烟，心情好，一支烟，心情不好一支烟，心情不好不坏正好一支烟，等饭吃一支烟，吃完饭一支烟，醒来一支烟，临睡一支烟，没有什么情形他找不到不来一支烟的理由。他现在早已戒了烟。我还在一支烟。
。女人狗
今天早晨开车等红灯的时候，从后视镜里看到后面的一部车子里坐着一条狗，木无表情地呆坐在挡风玻璃后面。因为隔得比较远，看不是很清楚。
过了几秒钟我又了瞄一眼，忽然觉得那不是一条狗，原来是个有金黄头发的女人。
红灯很长，过了一会我又看了一眼，妈呀，那确确实是条狗呀，我怀疑起来，又推翻了自己。
红灯转绿了，车子动起来，我才突然意识到那东西是坐在驾驶员位置上的，应该是个女人吧。那个车赶上来，我终于看清楚她：头发乱蓬蓬地，脸比较黑，鼻子又长。怪不得我要弄错。
生活中很多次，恍然大悟的时候，看到的还是假象呀。真是很伤心呢
不闻不问
http://www.blogcn.com/User9/xiaosu99/index.html
瑰丽起来及其瑰丽，尖刻起来极其尖刻，深奥起来极其深奥，我到现在还很喜欢到他们的博上晃，可惜赋格的博搬家以后我连不上了，不知道他又写什么了。
1，北京故事是在那里连载的吗？既然说到这个，索性再转一篇，很久以前的，仍然是小酥的。camellia wrote:那你肯定没混过亦凡的同言无忌。刘烨出名的《蓝宇》就是原来在那连载的北京故事。老同言可真是人才多，不像现在，都是一堆小皮孩和几个图人那样的老不羞。我倒是关心小四是真的独身主义到底了么?
小说人生――酥批《北京故事》
小酥
那年有一首歌很红叫《相约九八》
那年有一部小说很红叫《北京故事》
那年我是文青
《北京故事》在CBIIman现时连载
老马找到了当年因为小说连载而暴红的网站
我得以将当年的自己也找了回来。
小说人生
Wed Oct 7 23:39:18 1998
（注：于《北京故事》发完21章节）
故事写到要收尾的时候， 有很多关子卖， 可以理解。
小说毕竟是小说， 各位网友何必去猜想故事的真实性。
以至于竟有人对号入座， 有人对作者作大胆猜测， 委
实不必。
就小说论小说：这部小说写的很不错。
悲剧在开头就埋下了， 大家也不必强求一个完美的大
团圆。而文字所以成为小说， 小说之所以感人， 都是
因为其中有真情在。
捍东是不是双性恋的问题：我认为他不是。在中国，
试问哪一个男孩子一开始就坚决认定自己是同性恋的？
在生活的洗涤和痛苦的磨练后， 有的人成为坚定的同志
， 有的娶妻生子， 过所谓“正常”的生活。 我们不能
把能和女人作爱作为一个标准。我们也不能认为同志都
是好人， 女人都是祸水。
判断一个人的好坏， 是将心比心。 纵是林静平有千般
正当理由， 万般合法地位， 她所做的也超出了一个好
人的范围。 那是一个有心计的做作的虚荣的女人， 请
大家不要再为她说好话。
本文的两个败笔， 一为小处：即蓝以卖开场， 且作者
含糊带出， 请作者再考虑： 是你写的不明白给读者的
错觉呢？ 还是欠考虑？第二点是大势： 作者把捍东对
蓝的感觉作为主线， 但是对蓝的描写不全面。 是你想
用这种写法增加蓝的神秘和遥远， 还是欠考虑？ 因为
从整部作品看， 虽然我们那么欣赏蓝， 但归到底我们
很难从作品中知晓：
为什么蓝宇这么痴心地爱着捍东？！！！ 他的爱情基
础是什么？！！！捍东除了身体之外还有什么可以吸引
他？蓝宇那么爱着的理由， 一定不会是他的幼稚的从一
而终， 或者他真的以为“北京只有他们两个同性恋”！
这是一个很大的败笔， 希望作者以后在整理全篇的时候
加以补充和修改。
峰回路转
Thu Oct 8 19:35:06 1998
（注：于《北京故事》发完23章节）
小说到了二十三章以后, 峰回路转.
作者说不能回答我的两个问题. 想想大概作者是要在以后
的章节中慢慢揭开其中的秘密.
很感动的看22章. 久别重逢.
"就这样呆在车里，我看着一户户亮起了灯，猜测哪个房
间是蓝宇的。..."
"他终于回来了，当他准备进楼时，注意到不远处的我，
停了片刻：
“捍东？”他的声音听着有些飘渺。"
情之伤之切.
昨夜临睡细想, 大概我想错了. 回忆自己上大学也是16岁,
那时是十分幼稚. 可能什么是爱都不是很清楚. 虽然小学
即熟读红楼, 初中已开始看约翰克里斯朵夫, 以为看透世
间情事, 其实枉然.爱情是需要去自己体验的. 想自己如蓝
宇年相仿时, 可能真是很容易爱上他人, 而如果爱上, 可能
就会陷入(原谅我用陷入这个词,想不出更好的词啦). 确实
会有点盲目.
当经历了感情的折磨和历练, 慢慢总会成熟起来. 年少的
蓝宇是纯真而善良的. 单纯的可爱又可怜, 甚至有时觉得
可怕. 在22章以后, 我们看到作者正慢慢把一个伤愈的
蓝宇带给大家, 那是我的最爱的人的样子, 成熟, 而依然
纯真.
关于捍东, 我们看到了他慢慢的在找寻他自己. 虽然有时
他自己都不知道他要寻找什么. 他的纯真的回归要到结尾
(我估计). 因为他实在太难回到他的纯真年代. 从作品一开
始作者就把他处理成一个放浪形骸的纨绔子弟, 作者也真
是下了狠心要把他掰回来. 可是不容易啊. 所以才有了那
么长的故事, 所以才有了蓝宇这个强劲的对手.也只有象蓝
宇这样的人才能把他拉回爱的天地. 到23章:"蓝宇还活着！
他有了自己的生活！我这两年来所有的恐惧、担心、忧虑
都是多余的！我不用再受良心的谴责，我可以又恢复从前
放荡不羁的生活。"
他还在逃避感情, 还在欺骗自己的心.
且看作者在以后怎样把他拉回来. (私下想, 作者铺垫到现在
还让捍东这样, 那蓝宇只有一死, 才能写活捍东. 妈妈的, 你
也太狠了)
关于性描写, 我和其他几位网友看法一致. 情节铺垫的需要.
因为捍东对性和爱的看法一开始就是错误的, 那么这样写是
可以的, 也是必需的.文章一开始捍东初次与男女作爱的交代,
也是铺垫捍东错误情爱观的形成. 是蓝宇让他尝到了性爱合
一的美丽. 但是他又是那么的顽固以至不珍惜(当然社会.家庭
的环境因素也是很大), 以至非要到分手之后他才开始, (仅仅
是开始)悔悟.
关于结局, 我想, 能抓住人的写法当然是悲剧. 红楼梦如果只
有前面的春风旖旎, 繁荣昌盛, 大概我们不可能看到今天的红
学家们了. 而悲剧的致命的美丽就是把美丽一一呈现, 然后毁
灭它. 我想小说作者应该很懂得这一点.
满纸荒唐言
Mon Oct 12 20:50:01 1998
（注：于《北京故事》发完26章节）
如果爱情是场游戏, 那爱情实在是离奇的.
故事讲到这里, 好象进了一个平稳区. 蓝宇在联系出国,好象预
示着他的下一段的生活开始. 捍东被捕, 有惊无险.而且对两人
的感情来说, 弊多于利. 捍东开始改变了一些生活观. 两人的关
系因而出现转机. 形势一片大好啊.而小说如果如上所写, 就流
俗啦.
其实表面波澜不惊,却暗藏许多暗示.
如果小说前一半, 在心理上是陈捍东占优势(且不论他这种优势
是基于什么), 到现在整个倒了过来:
"三月的一天，我被蓝宇召去，我们做爱、闲聊。..."
现在的捍东因为发现了他对蓝宇的爱, 他离不开蓝宇了,
"对于蓝宇我不很牵挂，我只是觉得遗憾，他是我这生唯一的爱
情，可他不理解，他也从没告诉过我他爱我。..."
捍东的心理优势当然无存了.
以前抱着玩玩的心态, 反而心狠手辣. 确实, 钱的问题困扰着芸芸
众生, 对他们也不例外. 从一开始一千块的出场费, 到后来给蓝宇
钱的时候, 一直是一种施舍的心态. 到现在,则是:
"...“我们从第一天认识，你就认为我对你就是个钱字。我们从
第一次争吵就为了这个，你觉得耻辱？可我更觉得羞辱。。。
。。。我付出的就是几个臭钱？！哼！”我自嘲地笑了。
他低下头，一声不（坑）。......"
现在的捍东, 在他心里, 他已经觉得没有什么可以回报蓝宇
了. 而钱是他唯一能付出的东西. 除了钱, 他还有什么?
其实写到这一步, 作者把一个有良知的捍东唤醒了.
而这时候蓝宇似乎处在劣势了, 他出国呢, 就是比翼双飞,开创
新天地. 似乎很好. 但是他致捍东于何处? 好比一个赤子用自
己的青春挽回了一个浪子, 然后坦然说声: 我其实不爱你, 拜拜!
很另类很摩登的结局.
大家肯定是不会喜欢这样的结局的. 况且很多朋友和我一样
坚信, 蓝宇对重逢后的捍东的认识有了一个质的飞跃, 可以
说是他重新爱上了他(如果先前的盲目幼稚的爱也叫做爱的话).
虽然两人疏远了, 并怕于在言谈中触及爱, 我们可以清楚的看到
他们这次爱的很小心, 很认真. 所以放心, 蓝宇不会出国的.
作者从小说一开始设置了蓝宇"死" 的悬念. 在行文中几次
呼应了悬念, 从黑暗的校舍中蓝的突病, 到六四时浴血而归,
不从歹人而受刀刃, 在到一年半的"生不见人, 死不见鬼",
每一次读者总是和捍东一起担心, 看的出作者很会调动读者.
所以这次捍东被捕后又一次化险为夷后, 我和大家一样, 真
是被"狼来了"叫皮了,且看看高明的作者怎样最后让大家感动
一把! ( 我挺残忍吧,尽盼着看人家蓝宇的死, 该掌嘴). 也
可能作者另类一把, 学学<本命年>, 哪天没事出门被小流氓
捅一刀?
我终于失去了你， 在拥挤的人群中
Wed Oct 14 20:04:39 1998
（注：于《北京故事》发完全文）
很久以前我偶尔发现了一个真理：如果你爱他，他就不会爱你，
如果他爱你你一定不会爱他。在两人真正用心开始要生活在一
起时，你爱他来他爱你。这时候上天就会妒忌你们了。于是林
妹妹仙去了，宝玉哭灵甚是悲痛。 谁让你以前不疼他来着？
蓝宇的性格可能更象小龙女。 看小说看到一半就有了这种感觉。
疾恶如仇， 爱憎分明。又冷又独立， 不食人间烟火。 想来也
只有过儿承受的起。 扬过虽有些花心， 对龙儿可是忠心不二。
蓝宇之于捍东，前世修的还差一些。结尾收的有些仓促， 但中
规中矩。一切尽在意料中。想是人世间的错。在两人富贵烟云
去后，我们的两个主人公和苍生百姓一样，那是卑微而又坚实
的爱。脚踏实地的走，千万小心的走。走丢了， 心也丢了。没
有了精神支柱的捍东，和蓝宇住的最近的上帝的手可能是最温
暖的。
近日琢磨减肥，看北京同志写小说掉了五磅，委实羡慕。私底
下也想试试。照照镜子终究不象，遂作罢。暗想只能扣着吃了。
那也没有这句gay
Beijing Story is such a lame QiongYao style love story if stripping the gay part out.
Innocent virgin whore and old play boy fell in love in denial; True love seperated by social pressure and the third woman; The whore redeemed himself by rescuing playboy from prison and tragic death marked the end of an eternal affair. Yuck! Can it be any lamer?
Gees, if Handong is not bi, who is bi? Reminds me of my friend gayA commenting on GayB:" B thinks every man is gay." GayC added:"And he is working on it."捍东是不是双性恋的问题：我认为他不是。
Beijing Story is such a lame QiongYao style love story if stripping the gay part out.
Innocent virgin whore and old play boy fell in love in denial; True love seperated by social pressure and the third woman; The whore redeemed himself by rescuing playboy from prison and tragic death marked the end of an eternal affair. Yuck! Can it be any lamer?有事找我请发站内消息
前面那个谁贴了小汉要搬家.
我后续
和GAY做邻居的状况,我看过几个香港电影有描写,好象很有意思的.
比如<新同居时代>,再比如一个张曼鱼和梁家辉(演GAY)合租,齐齐做面膜的电影,名字忘了.
我后续
又要搬家了!
本来只想象从前一样,租个房间就算了, 找了一个星期没下落, 不是地方不对就是房东不对. 干脆决定自己找公寓, 自己招室友, 化被动为主动. 两天不到, 就找到地方了, 在好莱坞, 星光大道起点处往北过两条大道就是了. 离哪里都近, 往东是泰国城, 往南韩国城, 往西好来坞, 往北格里菲克山, 巨大的白色好莱坞招牌就镶在正北的山坡上, 很有点励志效果, 假如我是个所谓aspiring actor的话.
公寓是老房, 虽然在二楼, 却有单独的进口和楼梯间. 昨晚第一眼看到这个窄窄的,直上直下的楼梯间, 我就想, 这些台阶都可以用来摆鞋, 一级一双, 进出门时, 挑鞋脱鞋都方便. 房东是个台山老妇人, 我用广东话称她"王太". 她年纪大了, 口舌不清, 广东话带强烈台山口音, 十句里我只能勉强听懂五句. 实在不行, 英文单字也夹着用. 绕是这样, 我也颇赢得了她老人家的欢心, 她开口闭口地说, 大家都是唐人......如何如何, 后面大概是一连串作为"唐人"房客申请人享有的优势, 可惜我没听懂. 她女儿在一旁帮忙做翻译, 其实她自己也不大懂. 女婿是洋人, 带着两个小娃娃很老实地坐在外面车里等. 王太与老伴住唐人街, 女儿女婿住几十里外的城市, 看样子王太不大信任鬼佬, 女儿嫁出去就是鬼佬的人了, 这公寓的生意王太还是牢牢抓在自己手里, 女儿只用来做传声筒.
昨晚看的房, 当场填了申请表, 今天女儿就打电话来说批准了, 说王太"非常喜欢"我, 连押金都免了,只要等星期三热水器一修好,交上首月和尾月的租金就可以入住. 可惜有这个女儿夹在中间, 否则我就要说大家都是糖人不如减租了.
找到房子, 还要找房客. 睡前在网上贴了个广告, 躺下去却睡不着. 我老人家本来两袖清风, 四海为家, 一件家具家电也无, 突然变成二房东, 从里到外都得负责. 从今以后, 我要改过自新, 重头做人, 争取从一个丢垃圾的变成一个捡垃圾的. 空荡荡的房子得一点一点把它填满, 变成一个叫"家"的东西.
和GAY做邻居的状况,我看过几个香港电影有描写,好象很有意思的.
比如<新同居时代>,再比如一个张曼鱼和梁家辉(演GAY)合租,齐齐做面膜的电影,名字忘了.