这部电影有个很古老的主题，三个来到大城市的女孩子的不同命运。用成长这个词来概括这部电影并不合适，三个人的性格从头到尾变化不大。用追求幸福也不对，每个女孩子都没有找到理想化的白马王子。但是这也绝不是一部描写她们与命运抗争或者被“命运的大手”拨弄的电影。也许把这些因素都综合起来，勉强可以概括这部电影。
故事的开始，以两分之差未考上某大学化学系的Kasha闷闷不乐的走在莫斯科夏夜的街道上。Kasha在三个人中间相貌最美，天分最高，也最胸怀大志，而最大的缺陷是对男人缺乏认识。在这方面和她形成鲜明对比的是她的室友Luida。Luida是个面包厂女工。每天下班后，厂里的女工们换上碎花小连衣裙和帆布手提包回家，Luida则换上漂亮挺拔又雅致的黑白格裙子和黑色皮包，再配上耳环项链，雄心勃勃的去老虎水坑边打猎。
有一天Luida和kasha躺在小农庄外面的草地上，进行了一次很有意思的交谈。
Luida：莫斯科是个好地方，有这么多学者、教授、演员、运动员、诗人……
Kasha：那又怎么样？
Luida(兴奋的)：而且他们都是男人！而我们是女人！
Kasha：可是他们有自己的女人……
Luida：我们一点也不比他们的女人差！
Kasha：可是他们不会出现在面包厂里。
Luida：所以，重要的是在哪里找到他们！
这次谈话后不久，Luida弄到了一张出入列宁图书馆学者阅览室的证件，导演还真拍了一小段Luida在图书馆里的冒险史……不过她却在地铁上邂逅了她未来的丈夫Lurin。
写到这里让我先感慨一下，那是个多么纯朴的好年代（1958年），上等丈夫要去图书馆里面找，诗人是个受人敬仰并且收入不差的好职业。在影片的开头，Kasha和Luida逛街，看到一个人正在慷慨激昂演讲，讲的是高更的艺术生涯，他如何抛弃了金钱的诱惑和老婆的拖后腿，从他家乡小镇到塔西提，走过了一条曲曲折折的艺术道路（那段演说辞写的非常搞笑）。Luida很直率的说：“他说的我一点也听不懂”。不过这位演说家的身边还是里三层外三层的围了很多胸有大志，情趣高雅的青年男女，个个听的聚精会神。
Kasha的一位表舅是教授，要出国几个星期，托Kasha照管他的公寓，Luida跟Kasha一起去了。Luida和她新认识的男朋友说她和Kasha是某教授的两个女儿，Kasha的专业是化学，她自己的专业是心理学（她的理由是心理学专业的学生最容易伪装，不会在闲谈的时候露馅儿……）。Kasha不愿意撒谎，但是架不住Luida的央求。然后Luida把这些玉米棒子都拢在一起，开了个大party。在这次party上，Kasha认识了Rodolph。
Rodolph在电台里工作，油头粉面，能说会道，除此之外好像就没什么优点了。但是不谙世事的天真少女Kasha立刻被他迷上了。Kasha一直不敢告诉他她不是教授的女儿，后来当然还是被揭穿了。Rodolph的态度立刻来了个180度的大转变。这时候Kasha已经有了身孕，把Rodolph约到公园里谈判。我以为她要求和Rodolph结婚，结果她不过是央求Rodolph帮她找个地方拿掉胎儿，她只是一个工厂女工，没有任何门路。而Rodolph的回答是：去找你工厂里的诊所吧，他们会帮助你的。然后一朵小百合花似的，泪眼盈盈的Kasha就被一个人撂在公园里……
一般电影里演这么苦情戏的都是最柔弱的女孩。这部片子里却派给了Kasha，看似最刚强的女孩。不过我再细细一想，难怪Kasha被骗，被骗的人不一定最美，最弱，最会读书，最有志气，但是一定是最涉世不深的那个。在三个人里面Kasha书卷气最浓，对于Luida的那些打猎技术她带着点小纵容含笑旁观，心里未尝不当那些是天方夜谭。Kasha所秉持的是书本上学来的光明的人生观，遇到现实社会未免有些反应滞后。不过更重要的原因应该是Kasha仍旧是个年轻姑娘，阅历不够。也许年轻时候碰到这些困难不过是个概率问题，和人品没关系，Luida也不过从她危险的打猎活动里险险全身而退。
Lurin最初在地铁上和Luida搭讪，Luida问他是不是莫斯科人，他回答道：就快是了。总之看上去就是个刚从乡下出来不久的纯朴小伙儿，Liuda对他爱理不理，不过他的职业是个运动员， Liuda也就邀请他去玉米棒子大会。结果在会上被人认出来，Lurin是个非常著名的运动员！而且他对Liuda有强烈的好感，Liuda以教授女儿的身份和他谈起了恋爱。Kasha的身份穿帮以后，她在宿舍里把这件事情告诉了Luida。Luida犹犹豫豫的说，我今天也告诉Lurin我不是教授的女儿了，他说他一点也不介意，我们很快就要结婚。结果两个女孩子抱头痛哭。Luida的幸福就是建立这么偶然的事件上，她的狩猎没进行多久就遇到了Lurin这个万里挑一的好小伙儿。1958年的苏联灰姑娘的故事，面包厂女工嫁给了全国著名的运动员。在现实生活中，她更可能遇到一堆Rodolph。
我最初不喜欢Luida这个角色，大概是被过去有关“坏女人”的故事洗了脑，但是这部电影又飞快的把我洗回来了。在这部片子里，Luida是Kasha和Tonya（又一位女主角）的好朋友，她们三个人的友谊在电影中跨越了20年的光阴，可是始终像水晶一样澄澈透明，没有受到任何试炼和破坏。我对Luida最初的印象好转来自一个简单的认识，她对朋友这么好，所以不是坏人。然后我意识到过去为什么会认为那些人是“坏女人”，很多故事里刻意安排这些女人在追求丈夫的过程中伤害别人。要么不择手段，要么和已婚男人相好，有时还在原配那里耀武扬威。可是Luida在这个过程中，完全没有做这些事情。追求更好的配偶和伤害别人之间没有任何逻辑联系。很多人习惯性的把这两件事情联系在一起，大概是被吓到了（人居然这么像猴子……）于是刻意妖魔化。导演这么专心的，不带任何谴责的描写Luida的求偶大业，又居然没有安排任何“虚荣”，“不择手段”的情节，他也许觉得Luida追求好丈夫，和Kasha想考上大学改变自己平凡的工厂女工的命运，并没有那么大的区别……
最终让我确定导演对Luida没有任何恶感的是二十年后的一段情节。那个时候Luida和Lurin已经离婚了，不是因为Lurin最终厌弃女工出身的妻子，而是因为Lurin酗酒，毁了他自己的事业，也毁了他们的婚姻。Luida开了一家干洗店，经济上似乎颇为宽裕。有一天，一个很体面的中年将军来取衣服，两人互生好感，眉来眼去，这时候一个很难看的女人走过来，原来是将军的老婆……Liuda站在窗前目送两人离去，和同伴有一段对话。
Liuda：为什么将军都有那么丑的老婆？我可以当个完美的将军夫人。
同伴：要当将军夫人，你得先嫁给一个小少尉，然后在黑海或者什么军事基地里呆上二十年。
Liuda：Life has its rules……人生本来就是一场赌博。
同伴：你赌过吗？
Liuda：赌过两次，每次赢了一卢布……
我很喜欢那句“Life has its rules”，仿佛整部影片都可以概括在这句话中。
二十年后的Kasha似乎已经得到了她曾经追求过的大部分东西，她生下了一个小女婴，二十年后长成了漂亮的Alexandra，她考上了化学系，进了工厂当工程师，最近刚被提拔为厂长，她有套漂亮的公寓，还有部小汽车（70年代的苏联知识分子生活的真幸福）。这天她忙完厂里的工作，作为市政委员会的成员前去视察一个俱乐部。此俱乐部名为舞蹈俱乐部，实施上担负的是婚姻介绍所的责任。俱乐部主任有一张很多人都熟悉的面孔，她曾在《办公室的故事》里扮演女主角的那位八卦秘书……在这部片子里，她还是那么可爱……当时她一定是苏联人民热爱的喜剧演员。在这部电影里，她和Liuda简直是格言警句制造机（还是应该敬佩编剧？写出了那么出色的对白），她对着Kasha把自己的工作好一阵埋怨，她的俱乐部里单身妇女的数量居然是单身男子数量的两倍。又尖锐的指出了单身的害处：他们没法儿专心工作，思想老放在别的事情上，他们降低了人口增长率，提高了酗酒率，总之损害了生产效率……视察结束的时候，她给Kasha高度概括了俱乐部当前面临的问题。
主任：（有力的大手一挥）我们需要钱！
Kasha：这个我们可以想办法。
主任：（有力的大手再一挥）我们需要男人！
Kasha：啊，这个我们无能为力……
Kasha的公寓里只有两个人住，不过这并不代表她的感情生活也是一片空白。她去看望她的男友，某已婚男，老婆恰在外地。该男请她喝酒，又放音乐，不过不到两分钟就斯文不起来了，趴在她的膝盖上哀求道：让我们……Kasha同意了，正在这时候，门铃响了，岳母来查哨。该男立刻吓得涕泗交流，只差没从此impotence。过了一会，岳母见无人开门，自行离去。他回过神来，又对Kasha说，让我们……Kasha坚决的离开了。（花絮：扮演该猥琐中年男的是一位前苏联功勋演员，曾在《春天的十七个瞬间》中扮演万人迷反派大boss舒伦堡，是很多姑娘的偶像……）
Kasha最终在火车上遇到了后半程男主角Golga。Golga中年单身，英俊，风趣，幽默，体贴。Golga是五讲四美的好公民，在火车上为素不相识的老太太搬运特大号铜茶壶。Golga热情的紧追她不放，不用她犹豫是否要采取行动。Golga和Alexandra一开始就建立了良好的关系。Golga有一份正当职业。Golga的朋友异口同声地说Golga是个好人。总之，准白马王子终于出现了。不过很快露出了大马脚。有一次Kasha和Golga意见不和，Kasha严厉的指责了他，Golga很愤怒的说，我不能容忍我的女人这么大声对我说话。几分钟后，Rodolph的到来又火上浇油。Rodolph前不久在作一个电视节目的时候遇到了Kasha，看到她如今这么成功，又蹭了上来（叶普盖尼。奥涅金？）。这晚上索性拿着玫瑰花跑到Kasha的公寓里。Golga不介意玫瑰花，但是他严重介意Rodolph无意说出的一个事实，Kasha原来是个厂长，她的收入大大高于他。
我对苏联的影片有偏见，总以为下面导演该给大家上一堂男女平等课了。做梦也没想到这两个人生观世界观已经定型的中年人仅仅凭着“爱”就把这个关坎轻轻易易的迈过去了。Kasha哭着对Luida和Tonya说，我爱他，我不能没有他。Tonya的丈夫Nikolai跑出去找到了一个人关在宿舍里喝闷酒的Golga，Golga乖乖的跟着Nikolai回来了，Kasha和Golga也没多废话，两个人紧紧的抱着一起，全剧终。我不知道这部片子和《办公室的故事》谁先谁后。《办公室的故事》里面的主矛盾其实是女强男弱的矛盾，最后女主角投降。这部片子里女主角最后也没示弱（或者哭着说我爱他是一种示弱？可是如果Golga为了其他原因离开她，她一样会说我爱他），但是男主角也没挨批判，我到底也没能明确看出导演的意图。不过从《办公室的故事》看，导演应该是老派人，只不过这部片子里温和了许多，这个大男子主义的矛盾只是个串场小矛盾。也许导演想说的是：男人有时候有大男子主义，不过不必太迁就他们。也许导演更想说的是：生活中总有意见不同，不过彼此相爱彼此体谅可以解决一些问题。当然也可能是导演急着收尾，草草代过，这部片子的内容实在是太丰富了。
扯了这么多也没扯到另一位女主角Tonya。她的戏份最少，又不像Kasha和Luida那么戏剧化。单从全剧结构上讲，她和Nikolai的最大作用是给Kasha当消防队。这个人物几乎完全是依靠自身的性格站立起来的。而这种性格其实是一种很类型化的性格，其实就是俄罗斯文学中常见的娇羞温柔的少女……故事开头Kasha落榜后回到工人宿舍，Tonya一眼看到她，立刻迎上来，“怎么样？”Kasha回答：“差两分。”Tonya的回答是：“Oh，Kasha……”。那么简单的一句话，配上她的面部表情，观众几乎没法不受触动，这就是传说中的善良好女孩，男人的完美妻子。最有趣的是Nikolai带着Tonya去见他的父母，因为Tonya太紧张，又带上了Kasha和Luida。汽车一停下，Luida第一个跳下来，靠着车门和Nikolai的父母大声打招呼，吓得老俩口一个哆嗦。，Tonya从车上慢慢下来，靠在Nikolai身边，紧张的连话也说不出来，只是低着头羞涩的笑着，老俩口于是乐开了花……Luida对Tonya的婚姻很看不上。她对Tonya说，如果你决心找个乡下男孩，干嘛要到莫斯科来？二十年后，Tonya的生活看起来也很平常，她所拥有的是三个男孩和已经发福秃顶的Nikolai。可是Kasha和Luida异口同声地对Tonya说：你不知道你有多幸福……现在我正式确定导演是老派人，家庭价值的忠实拥护者。不过更重要的是他显然是个心胸宽广的人，把老式家庭价值放在第一位并不妨碍他认同其他的新价值观，他把自强不息的Kasha，生命力旺盛的Luida和永远的好女人Tonya都表现的那么令人难忘。
这个电影的摄影是老式摄影，很少采用怪异的角度或者剪切来剪切去震慑观众，大部分时间画面柔和，色彩艳丽（但是有几个镜头连我这对摄影从来不懂/不感兴趣的外行也大起敬佩之心，觉得这样的镜头应该收到摄影教科书上去）。 我最喜欢的是20年后的一个镜头，Tonya和Kasha在一间明亮的似乎是温室的房间里做俄国泡菜（？），桌上摆着一大盆酸奶油，Kasha奋力的切着一大堆包心菜，Tonya则把一篮小红萝卜倒到酸奶油盆里去。秋日的阳光布满温室，映得两位中年妇女的面色像少女一样红红白白，总之，很俄罗斯油画。电影里的Kasha非常美丽，黑眼睛黑头发苍白皮肤的气质忧郁的修长少女。Tonya和Luida就没那么漂亮，Lurin和Nikolai，甚至是Golga，其实也不过都是五官端正的好青年/中年形象，但是，大家看上去都那么舒服，而且都那么有flesh……
很多时候这部电影似乎是分在喜剧片里面，它不像《办公室的故事》里笑料那么密集，但是好笑的程度不遑多让。不过我自己也无意中创造了一个小笑料（或许竟是导演故意……），第一遍看的时候，有一段Liuda在面包厂里被一个男同事追着到处跑，我没注意第一句，就看到那个男同事说：难道你很享受我到处追着你跑？难道我要给你跪下才行？我于是认定这位是Liuda在工厂里的追求者。第二遍看的时候，我发现那位男同事说的第一句话是：Liuda，你的工会会费好几个月没交了……
the end
《莫斯科不相信眼泪》 -- 观后
《莫斯科不相信眼泪》 -- 观后
Last edited by 火星狗 on 2006-10-06 22:05, edited 13 times in total.
“办公室的故事“也折射着那个纯朴的时代。讲诗人是时髦事，高雅事，能追到ＭＭ的事。小职员向女局长献媚，说自己业余时间也写写诗，还念了一段儿。女局长冷冷地说：“我不知道帕斯捷尔纳克是您的笔名！“
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搬家了搬家了
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