每年夏天的香港电影系列，昨天慕名去看了谭家明导演的＂父子＂。要不是听barb提过，还不知道郭富城因此而得奖（金马？）。看到一半过后，觉得很不是味儿，让我想起去年看的尔东升的那部片子，讲一对未婚小情人生了孩子离家出走的故事。难道现在港片流行复古？怎么都是粤语长片式的苦情戏？谭这部比尔东升还强一点，做得精美，有异国风情，摄影十分漂亮。虽然没有substance，在style上面滴滴答答地满溢出来。
在煽情方面，略微偏离普通套路－－郭的男主角始终在观众的sentiment把握中模糊摇摆，没有给他定性。但我很难拿主意这么故意的道德模糊是好是坏，如果彻底走俗套的苦情戏路线，至少有种怀旧的纯洁，对过去的观众态度有个招呼，沾上点后现代的自我意识。
看到最后才意识到这个故事是什么人的回忆录，作者的童年和赌博的loser爸爸的半真事记录。这实在是编导的强烈失败！全片应该一开始就建立小男孩的主观视角，而不是用全知视角。情节里很多空白无交代，把郭富城演的这个人物给写坏了，完全没有真实感，例如我们观众只看见他一步一步地潦倒，但从来没解释过他为什么不去找工作，打零工，而是反复／重复地只看见他逼儿子去做夜盗，而且我们也从未见过他去赌钱，只见他被逼债，是不是操纵观众的同情心？他的几次不法行为都因为无经验无技术或运气不好而失败，演出来只让人觉得好笑，但没有真实感。
最重要的是对话和人物关系没有真实感，尤其失败是小男孩这个人物，显然作者完全不懂儿童心理也不会表现他们，所有的细节都介乎于苦情戏俗套和大人的想当然之间，十分乏味而不可信。情节的段落重复拖沓，到后半部分我越来越不耐烦，差点就抽签走人了。
所有的表演都很努力，但是一样是一个真实感的缺陷：这些人都太漂亮了，太glamorous，从小男孩, 郭富城, 杨采妮到开校车的叔叔，放在生活气息浓厚的马来环境里格格不入。而且为什么要郭客串杨采妮改嫁的有钱人涅？完全是没有用处的gimmick。
十分失望，就这还是多项香港，金马，东京电影节获奖呢。
2. Mo' Better Blues
彻底地喜欢上了Spike Lee，他写的对话真是劈里啪啦地火花四溅，就算什么情节都没有，我也能看得津津有味。Denzel Washington 只有在他的片子里才最如鱼得水，不被自己过于端正的长相所捆绑，轻松而且流利，好象影片里面的音乐。既然是讲黑人乐手的故事，里面的音乐当然是没说的－－还随手调侃了一下通俗化了的Smooth Jazz。
摄影十分漂亮，尤其是灯光和色彩，有层次有对比有深度。不记得是谁说的，拍摄黑人演员众多的影片其实很考功夫，因为大家的肤色深浅和质地跨很大，要细腻地表现出来，让深深浅浅的颜色都在银幕上生动起来，比全白人的卡司要难度大。影片里的夜景特别多，把纽约独特的美用全部的爱心和天才拍给你看。
此片非常非常的纽约，如果你住在纽约或者象我这样从远处仰慕地它，你会很喜欢这部片子。
Spike Lee有那么几个政治不正确的个人偏见，如小气的犹太商人和不可靠的浅肤色的sista，但是你看了就知道了，这个人小嘴大的家伙，其实体内一根恶意的骨头也没有，挺温情的。他这点个人意见，换别人身上根本不值一提，最多当作艺术大师的鲜明个性和天才，但是他偏爱揭美国社会的短，不回避政治话题，行内行外就都把他当成争议人物了。其实他的内心太软塌塌了，大概他也不屑装出tough的假样儿。
这又是一个揭露男人心理的故事，一点也不复杂，但是挺诚实的。最后证明，男人想的是得到一个好女人的救赎。真好笑，男人盼着被女人救，女人等着男人来救，大家的愿望都差不多哈。
3. Le Petit Lieutennant.
故事很简单，一个刚出警校的外省年轻人被派到巴黎刑事处工作，跟他一起开工的是一个资深探长，刚刚戒了酒，中年，女。他们一上来就接手一个暴力打劫／杀人案件，凶手是两个俄国亡命徒。
一点也不象法国片！如果你跟我一样喜欢police procedural 类型的侦探故事，那么你一定会喜欢这一部。编导绝对看过NYPD Blue和Prime Suspect之类的系列，里面的主角之一几乎跟Chief Inspector Jane Tennyson 一模一样！真实感极强，完全没有背景音乐，外景几乎全是巴黎实景（生活区哈，不是明信片外景），很多手持摄影，给人偷拍的感觉（让我想起林岭东的高度戒备）。
