多伦多电影节这些年渐渐成为好莱坞颁奖季节的前奏，奥斯卡金像奖的争夺者们经常从这时开始探风头造舆论。TIFF也是外国影片和独立文艺片儿找发行商的成交市场，所以每年都有大批美国新片过来。不过我就主要选择外国影片来看，英语片反正以后能在美国看到，基本跳过了。
这两部是我最喜欢的，Nic Gorman 导演的 Human Traces，及 是枝裕和 导演的第三次杀人。BTW 日文题目是三度目之杀人，不知翻译成 the third murder 是否正确。事后想想，喜欢的这两部都是 psychological thriller，说明 ... 我偏爱这种类型？
Human Traces (New Zealand)
在靠近南极的一个荒凉小岛上，一对师生兼夫妻在那里搞科研，研究怎样消灭被愚蠢的人类过去带上岛的兔子，现在已经泛滥成灾。老夫少妻关系已开始出现问题，这时岛上来了一个来路不明的男青年，令各人之间的猜疑和压力更加紧张。这部影片从三个人物的不同角度叙述同一段时间内的来龙去脉，剪辑极极其紧凑，观众需要打起精神细看线索，而编导 Gorman 狡猾的引导丢下一个又一个意外包袱 ...
看完影片，Gorman 和两个男主角出来跟观众见面，回答问题。我还问上了一个问题，深感值回票价。
男主之一 Vinnie Bennett （颇美貌）被选入 TIFF 的四个值得关注的新秀之一，影展给他们提供跟电影界大佬们面谈（面试？）的机会，或许很快就会能下海好莱坞捞一把。
The Third Murder (Japan)
以前没看过是枝裕和的影片，不过对于他也有所耳闻。表面上这是一部悬疑犯罪片，但实际上未必不能看作也是家庭剧，因为在凶案与法庭之下，汹涌的暗流仍是家庭关系，凶手（役所广司）、死者、辩护律师（福山雅治）三个角色都有一个女儿。
差不多看到一半的时候，基本上理解了编导的用意。凶手一开头已经供认不讳，中间却不停地反转证词，让人摸不透他的动机，对于他的同情也随之来回摇摆。这是一个跟观众一起玩的游戏，在根本上触及一个奇怪的心理现象：Does motive matter? 为什么我们看罪案的感情，仅仅客观事实不够，而深深被凶手动机影响？虽然一早猜到了结局的大致走向，但途中仍然被 manipulated 深深吸引而欲罢不能。真是非常 post-modern 的作品。
这部影片在看后很久仍然常常回想。最妙之处倒不一定是情节曲折意料之外，而是编导能够在短短两个钟头里以白描精炼的手法讨论一大堆深刻的问题与思考，非常烧脑。即使事后会觉得略有点抽象，仍忍不住对是枝裕和塞东西的能力佩服得五体投地 --- 他是怎么塞进那么多话题的呢？从法律系统（包括死刑）的不可靠到真相之不可知，到人与人之间的审判冲动，以及关于动机的讨论。
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下面是感觉还不错的几部：
Thelma (Norway, directed by Joachim Trier)
号称是恐怖片其实一点都不恐怖。主题是青少年 coming of age 脱离家庭的故事。节奏略慢。
The Hungry (India, directed by Bornilla Chatterjee)
印度改编版 Titus Andronicus，拍得很不错，保留原剧中最恶心的高潮戏。导演和几个主演出来见面，导演是个年轻活泼谈吐幽默机智的女孩子，感觉好违和啊。片中大量混杂了英文和印地语，而且一句话里经常混杂两个语言，开头听得我晕菜，还要看字幕，慢慢地才习惯了。
Under the Tree (Iceland, directed by Hafsteinn Gunnar Sigurdsson)
典型的北欧式墨墨黑的冷幽默，尤其是想象到爱狗胜过爱人的美国人看片中某个情节的反应，就忍不住狂笑起来。
大佛普拉斯（台湾，黄信尧导演）
描述台湾乡村底层人民的草根状态，悲喜交集的悲天悯人之作。黑白摄影很有特点，演员都特朴实。